刘斌个人资料(李幼斌有几个子女)
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2024-02-29
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1. 刘斌个人资料,李幼斌有几个子女?
李幼斌没有女儿,只有一个儿子。
李幼斌儿子叫李小珂,是他和前妻所生。李幼斌的前妻是长春话剧院的演员张瑞琪,他们一起生活了20多年,2006年离婚,儿子李小珂跟着母亲生活。
李幼斌曾说过儿子不会子承父业进入演艺圈的。
扩展资料
2008年的时候李幼斌和演员史兰芽的恋情曝光,后来他们俩走入了婚姻的殿堂。李幼斌和史兰芽是因为有合作而认识的,他们算是因戏生情。
史兰芽在和李幼斌结婚之前曾经有过两次婚姻,她的第一任老公是著名演员刘斌,刘斌因出演电视剧《黑洞》、《冬至》、《大宅门2》而广获好评。她的第二任老公是一位“海归派”,回国后创办了一家门户网站,史兰芽与他结婚后生了一个儿子,后来史兰芽与她的第二任丈夫也离婚了。
2. 为什么历史上李渊赦免了王世充却杀了窦建德?
在唐朝统一天下的过程中,对于那些被自己征服的对手,李渊父子向来不会手下留情;唯一的区别,也许仅在于方式的不同而已,王世充、窦建德就是两大经典样板。
王、窦二人,是在新、旧唐书中共用一篇列传的两大枭雄,然而他们的人设却完全是两个极端——前者其实就是隋末的“安禄山”,后者则是农民起义者的最佳代言人。对于这两类势力,李唐王朝都不会容忍。
咱们先简单看一下王世充。
看看他的出身、性格、人生轨迹,就会发现为啥会说他像安禄山:
王世充祖上是西域胡人,在南北朝那个民族大融合时期迁居中原,并且成功进入了那时的官僚体系中。与不学无术的安禄山相比,王世充全面系统的学习了中原文明先进的知识,在兵法、占卜、天文历法方面尤为精通。
不过,王世充能够接近更高的权力,同样是依靠巧言令色、溜须拍马等技能。他利用自己对法律条文的精通,投机钻营、徇私舞弊,面对质疑时总能成功地文过饰非、颠倒黑白;隋炀帝即位后,担任江都丞的王世充发挥自己善于揣摩心思、阿谀奉承的本领,通过一系列刻意表现,成功地获取了对方的宠信,并且被委以在洛阳附近平叛的重任。
与安禄山一样,王世充虽为朝廷大员,却早已心怀不轨。他趁着经常率军打仗的机会,费尽心思结交豪杰、收买人心,甚至对那些犯罪的亡命之徒也刻意拉拢,慢慢地在身边聚齐了一群心腹死党;在平叛时,他从不将功劳据为己有,总是大度地归到部下们头上,战利品也悉数分给麾下将士,连普通士兵也不落下,以此逐渐培养起效忠于自己的私兵。
这些特点,与后来的安禄山几乎一模一样,笔者极度怀疑安禄山就是学习了他的“好榜样”。
对于君臣关系的定位,王世充的所作所为看起来同样很眼熟:在与李密的长期对峙中,他输多胜少,但越王杨侗(即后来的隋朝末帝皇泰主)对其全力支持,持续不断地给他调兵遣将、加送物资;
然而,最终的回馈却是背叛——在杨侗成功招降了李密、形势一片大好之际,王世充悍然发动政变,首先攫取了洛阳的控制权,随后更是缢杀了杨侗、自立为帝。
可以这么说:在隋末一众割据诸侯中,王世充最为卑劣,他身为隋臣、备受重用,却杀害了并无罪过的皇泰主杨侗,其性质甚至远远超过诛暴君的宇文化及。
对于这种势力,与隋朝皇室同出一脉、以正统自居的李唐自然不会手软。因此,在拿下洛阳城后,李世民一反之前搜集人才的惯例,罕见地在这里开展了大规模处决行动,“世充之党罪尤大者”一共十多位文武大臣被处死,其中就包括大名鼎鼎的单雄信。他的目的,一是为了顺应人心、安抚隋朝老臣;二是杀鸡儆猴、警戒那些忤逆君臣规则之人。
至于王世充本人,自然更是罪无可恕。在被押到长安后,面对数落自己罪行的李渊,王世充自己也承认:“计臣之罪,诚不容诛”;然而,当初为了以最小代价拿下坚固的洛阳城,李世民曾许诺饶其不死。
为了保护儿子的信用与形象,李渊饶了王世充一命,将其全家发配蜀地。然而,还没等他们动身,王世充就被“仇人”——定州刺史独孤修刺杀而死,他的儿子、兄弟也因“试图叛乱”之罪,死在了前往蜀地的途中。
这种“奇妙”的结果,你懂的。
下面重点聊聊窦建德——这个在隋末乱世中虽然失败、但仍值得尊敬的领袖。
隋末乱局中,虽然最终获胜的是以李渊为代表的原有统治群体,但起事的主体,其实是那些被暴政逼得走投无路的穷苦老百姓,而他们的最佳代言人,就是河北地区的窦建德:这位领袖身上,体现了那个时代农民这一群体的所有优秀特质,但却遗憾地无法应对残酷、无情的政治博杀。
窦建德是贝州漳南县(今河北故城东北)人,出自普通的农家,自小就有情有义、胆色过人。曾经有位穷苦的乡亲无力安葬死去的父母,窦建德获悉后一声叹息,其后竭尽全力帮其料理后事,全程自担费用;
同时窦建德还有勇有谋、本领高强。曾有一波强盗来袭,他堵在门口接连击杀三人,随后更是设计孤身冲入墙外的贼群、将对方杀得落花流水。
为人仗义,胆色过人,本领高强,窦建德像极了中国传统文化中的“侠”,是无数穷困人在面临绝境时的唯一希望。因此,他逐渐名声大噪,深受当地百姓爱戴。在其父亲去世后,慕名前来送丧的群众多达数千。
隋炀帝的大业七年(即公元611年),窦建德被征召参军远征高句丽,并且因勇猛而担任了小帅、统领二百人。他就像那个时代无数百姓一样,在农、战两个方面为隋王朝燃烧着自己的力量。
然而,随着大乱的来临,窦建德也半主动、半被迫的走到了统治者的对立面。在自然灾害、战乱肆虐之际,他曾尽自己全力救济老百姓。为了帮助被迫逃避兵役的府兵孙安祖,他鼓励对方占领高鸡泊,在乱世中安身立命、寻找机会,充分体现出了对局势的判断。
随后,由于各股义军均不骚扰窦建德的家乡,使他引起了官府的怀疑。随着全家老乡被朝廷不问青红皂白的诛杀殆尽,窦建德也正式走上了反叛隋王朝的道路。
落草为“寇”的窦建德,很快凭借自己过人的综合素质,成长为河北地区的农民起义军领袖。
首先,他仍保持自己的“侠义”本色,与将士们同甘共苦,通过战争得来的财物悉数分给他人,还经常赈济孤苦无依的穷人,由此深得民心;
其次,他有勇有谋、智勇双全。面对强大的朝廷平乱军队,他曾与另一位首领高士达设下双簧计,成功迷惑了官兵、获得了大胜,威望日渐提升;
其三,眼光过人、胸有韬略。面对实力更强大的朝廷军队,窦建德准确地预测了战局的发展,并做好了准备,成功地避过了毁灭性的打击、并趁势成功崛起,成了一方领袖。同时,与其他肆意杀害隋朝官吏、士族的起义军不同,窦建德对这些既得利益者以礼相待,获得了他们的支持,让自己的势力发展再无阻碍。
在窦建德的领导下,这支队伍英勇善战、获取了广泛的民心,迅速地在河北地区崛起。公元617年,夏国正式建立,窦建德走到了人生的全新阶段。
在新的时期,以农民出身的窦建德也与时俱进,展现出了一名优秀领导者的必备素质。
第一,他善于抢占道德制高点。比如当弑杀隋炀帝的宇文化及到达河北后,窦建德慷慨激昂发表演讲:“吾,隋民也;隋,吾君也。今化及杀之,大逆不道,乃吾仇,欲为天下诛之,何如?”也就是说,虽然自己走上了反叛之路,但那也是被隋炀帝给逼的,自己仍心怀忠义、自认为是隋朝臣子。如今,面对大逆不道的弑君者,自己有义务上报君仇、下泄民愤。
窦建德的表态,成功让自己占据了舆论与心理优势,也博取了那些对隋朝心存同情的人们的支持。于是夏军连战连捷,全歼了这股乱军,并且将乱臣贼子宇文化及等人斩首示众、以儆效尤;
第二,他对于那些忠义之人极尽优待。窦建德俘虏了唐朝大将李世勣后,出于对其品格、能力的爱惜,毫无戒心地对其委以重任。后来当对方逃回长安,窦建德不仅毫不介意,甚至深深赞赏其忠于君上的品格,其后还继续对落在自己手中的唐朝同安长公主、淮安郡王李神通(李渊的堂弟)以礼相待,可谓一名谦谦君子。
第三,虽然成为一方自主,仍保持着淳朴本色。在成为夏王之后,窦建德仍保持着农民起义领袖本色,不仅自己生活简朴,连妻妾也毫无优待;仍旧与部下同甘共苦,每次获得到的财物,全部分发给有功将士、自己分毫不取。
在那个乱世中,综合具备了以上品格的窦建德就像一股清流,吸引了河北军民的拥戴,也让他成了当时极为强盛的一股势力。
然而,在随后于李唐政权的正面交锋中,窦建德的优点却成了弱点,导致自己一败涂地。
起先,当李世民猛攻王世充政权的洛阳城时,窦建德听取部下刘斌的意见,采取了名义上援郑(王世充政权的名字)、实际上寻机一举吞并两强的战略。但在随后的战术层面,他却犯下了致命错误
在率领30万大军南下后,曾有谋士建议“围魏救赵”,即乘虚攻取唐朝的河东,既能躲避李世民的锋芒,又能攻敌必救、让对方疲于奔命。
以我们事后诸葛亮的视角来看,这一主张是极为阴损且英明的,然而窦建德却没能听取。他给出的理由是:“郑朝暮待吾来,既许之,岂可见难而退,且示天下不信”,即:身处危难之中的王世充对自己翘首以盼,自己既然答应了,就应该前去救援,怎么能失信于人?
最终,执着于诺言、义气的的窦建德,在虎牢关外完败给了年轻的贵族后代李世民;在被生擒押送到长安后,被李渊下令当街斩首,年仅49岁。
纵观窦建德的一生,不禁让人心生同情。作为一个北方农民,他朴实、勤劳、仗义、勇敢、信守承诺,身上闪现着古代中国老百姓的传统美德。虽然想尽力做个安分守己的好人,但却在封建王朝的暴政下被逼走上了造反的道路。然而,即使如此,他仍信守封建君臣之道,歌颂、嘉奖那些忠君者,反感、惩罚那些背叛者;同时,虽然通过起义身居王侯、掌握了一方大权,但他仍坚守着身上的优良品质,对比历朝历代的农民起义领袖,显得极为难得。
然而,在残酷无情、尔虞我诈的政治与军事斗争中,过于执着于信义、承诺,往往会深受其害,必须要视实际需要采取相应的谋略与权变。窦建德并没有做到这一点,他的淳朴品质却成了自己的束缚,导致他完败给了关陇集团的代言人李渊。
更可惜的是,窦建德的出身与品质让他深受河北百姓的爱戴,但对于李唐政权统治者而言无疑是个巨大威胁。对于任何封建统治者而言,都不会允许民间涌现出深受百姓拥护的异类,这就是历朝历代均严厉打击“侠”的原因。
李渊错就错在,他应该以更加腹黑的方式、而非简单粗暴地诛杀窦建德。后来,窦建德余部以“夏王得淮安王,遇以客礼,唐得夏王即杀之”为由(淮安王即李神通),指责李渊忘恩负义,由此掀起了声势浩大的反唐起义,一度危及了李唐对山东(太行山以东)地区的统治。这也在侧面证实了窦建德的巨大影响力。
3. 黑洞里张峰的扮演者刘斌的资料?
个人简历:北京人生日:3月(白羊座)1980年进入中央戏剧学院表演系,1984年毕业。早期作品:话剧:《家庭大事》、《斯卡班的诡计》;电影:《同在蓝天下》《京都球侠》《人间恩怨》《风雨恋爱角》《谋生奇遇》《本命年》《大太监李莲英》《情惑》电视剧:8集电视剧《唐伯虎》14集电视剧《黑眼睛太阳神》41集电视剧《海马歌舞厅》20集电视剧《辩护律师》制片人:电视剧:《人民不会忘记》、《男人离婚》电影:《后会有期》近期作品:电视剧:21集连续剧《无雪的冬天》37集连续剧《永不瞑目》20集连续剧《男人离婚》8集连续剧《完全婚姻手册》20集连续剧《让爱做主》31集连续剧《黑洞》25集连续剧《生活秀》22集连续剧《人大主任》20集连续剧《危险进程》30集连续剧《大宅门》续集40集连续剧《冬至》20集连续剧《永不言败》22集连续剧《基因之战》40集连续剧《尚书房》
4. 怎么画好素描头像?
素描头像3/4侧面
3/4侧面男中年头像的体面分析素描能够比较全面地体现结构素描头像的表现方法和特点。这个角度是体现头像体积感和空间感较强的角度,体面关系非常明确,结构也比较直观。注意颞骨、颧骨和下颌骨的体面和结构关系,重点是要理解眼眶、鼻头、嘴部的肌肉及形体转折和穿插关系。在分析面部大的体面转折关系的同时,还要注意局部的体面和转折关系,这也是造型的关键所在,要透过现象看到本质。结合下面的示意作品,加深对3/4侧面素描头像体面关系和结构的理解和学习。
在进行体面的概括表现时,要注意颞骨的面积比较大,颧骨和咬肌也需要重点来表现。半侧面和侧面的转折比较明确,面部的正面和侧面的转折也很明确,都需要概括和准确表现。注意脑门正面、颧骨和下巴的体面关系,这也是需要重点塑造的部分。
半侧面的角度非常有利于表现素描头像的体积感和形体感,我们要好好利用角度的优势进行塑造表现。这个阶段除了要注意形体的透视关系和对称关系,更要准确概括出脸的体面关系,注意转过去的脸的侧面很不明显,注意正面和它的过渡关系。
起形阶段最重要的就是要多观察,那么观察要看模特的什么?首先是要观察模特大的脸形特征,再看模特的五官特征,还要注意模特的发型特点和衣服款式。注意分析模特头颈肩的关系,结合光源来分析形体和结构,为下步的绘画做好充分准备。注意要培养和挖掘自己对模特形象的感受能力,这是画像一个人的前提条件。
在整体观察的基础上就要开始表现模特了,这就需要我们理性客观的分析和理解,分析模特的形体结构关系,大到头颈肩的关系,小到五官的局部结构和细节。明确画出面部的转折结构、明暗交界线、形体的体面关系和投影的位置、形状。这一步要求仔细观察,并且理性地分析、归纳和概括形体。
这一步要注意调整画面的黑白灰关系,黑的区域主要是头发、五官的局部和投影,亮的区域是正面的受光部,灰的区域要注意,因为它的层次非常丰富,不要简单处理。要时刻保持结构和体积意识,不能因为深入五官的细节,而忽略了画面整体的素描关系,这样才能产生更为立体的视觉感受。
在深入刻画的基础上进一步调整画面,以五官为主进行调整,注意在调整过程中不要陷入局部之中。但在具体细节上一定要画得充分,比如眼角、嘴角、鼻翼、耳孔这样的细节要处理得详略得当、虚实得当。画面离你最近的地方需要仔细刻画,离你远的地方需要适当放松,注意调整过程中的绘画节奏问题,要松紧有度。
完成作品
正侧面
侧面是一个既好画又难画的角度。好画是因为侧面找形会相对容易,只要把握住边缘线的形的变化和特点,基本上可以把人物画得比较像。但是侧面的难点是塑造的问题,通过体面分析和结构素描我们可以看出颞线、眉弓、颧骨、咬肌以及下颌部位的体面和结构的关系较复杂,一是体面比较丰富,另外就是结构的穿插关系不好把握,需要我们好好理解。想把头像侧面的体积感塑造出来,不仅要了解头骨的解剖知识,还需要多理解形体,这样才能准确理解侧面的体面和形体结构的关系。
表现脸侧面的体面关系时,我们要注意脑门的正面和面部的正面要能够转过去,不要感觉形体是“翻”过来的。半侧面和侧面的体面衔接要过渡自然,不能过于生硬。要分析和表现大的体面关系,不要过于琐碎,面分得太细会出现“花”和“碎”的现象,要学会归纳和概括形体,这是我们需要注意的,要从整体出发,不能过于局部,而失去了整体。
侧面的角度非常有利于素描头像的起形,只要抓准脸侧面的形体,就能表现人物的初步形象。难点在于对透视的把握和体面的塑造方面,我们的主要精力应该放在面部的半侧面和侧面的表现和刻画之上,抓住颞骨、颧骨和咬肌的体面关系,结合头部内部的结构,进行综合分析,概括处理结构和体面关系,争取在准确的基础上表现出人物侧面的体积和空间感。
用放松的线条快速抓住人物的形象特征,强调出形体的转折和大的明暗交界线,为下一步画面大的黑白灰关系做好铺垫。注意头颈肩的关系不要出错,脸上的结构也要表现得概括、准确。这一步还要强调出人物的面部形象特征,把对模特的感受表现出来,做到仔细观察,生动表现。
我们可以将继续找形和铺大关系相结合,特别要注意黑白灰的表现要从大处着眼,不可过于局部。头发要处理得重一点,因为头发本身的固有色就比较重。脸和脖子要处理得灰一点,皮肤的固有色较浅。这样便可以迅速将画面中素描头像的素描关系准确表现出来。
这一步我们要在把握住人物面部五官细节的基础上进行深入,五官是素描头像的重点,需要认真刻画和表现。在此基础之上,再加上素描灰层次的丰富和细腻的调子。要从画面的整体出发,注意局部和整体的关系。不能只画局部,而忽略了整体;也不能只照顾整体,细节画不进去。
在明确画面素描大关系,深入局部完成的时候,我们就要进行头部的整体调整阶段了。这个阶段是比较耗费时间的,因此,前面的阶段要尽可能地节省时间,这样才能为后面的调整阶段留出时间。调整主要是调整画面的细节深入程度,画得不够的加强,画得太过的需要简化。还要充分注意画面的节奏感。
4-6光影训练
光线与明暗
光线与明暗是创造画面效果的一个重要因素,也是绘画表现的一个主要方面。明暗的产生来自于光线和物体结构变化两方面的因素。不同的光线角度和不同的结构变化都会带来不同的明暗效果。光线赋予物体明暗,而我们通过画面的明暗来表现空间、体积、结构,同时也表现了一种光感。
现实生活中的光线往往是复杂而多变的,而我们在素描训练中则需要一个稳定的光源,便于观察和深入研究光线与明暗变化的规律,培养明确的光线意识。常见的光线角度一般有顶光、侧光、逆光、顺光等,在平时的训练中应该对这几种光线变化有所把握,这样在光线条件较差的情况下也能够主动把握住画面的光线与明暗。
明暗变化的规律主要就是“三大面”和“五大调子”。
“三大面”是物体的基本黑白灰关系,物体受光角度的不同直接体现着黑白灰的变化,受光是“白”,背光是“黑”,侧受光是“灰”。当然,物体结构的微妙变化会直接体现为黑白灰的多种层次。
“五大调子”则是物体从受光面到背光面的基本变化规律。五大调子包括高光、亮灰、明暗交界线、暗部、反光。其中明暗交界线是受光和背光的转折线,是明暗变化中最重的部分。明暗交界线和轮廓线是形体表现上的两条生命线。暗部要比明暗交界线稍暗一些,在表现中要透气,在暗部里离交界线较远的部分会有一些反光,在表现中要注意适度,不要过亮。灰部与暗部则要保持一定的对比尺度,不要混淆。
在有了一定的素描基础,能比较好地把握形体结构与明暗关系后,我们可以根据模特、光线、材料等条件的不同,尝试不同的表现方式。比如下面这幅作品,作者没有采用全因素的作画方式,而是注重光影和虚实,用揉、擦、提的手法表现出一种静谧而朦胧的美感。这种手法更考验作画者对画面的控制力,只有把握好虚实的度才能将画意表现得更充分。
1.用较软的铅笔的侧锋轻松地画出头发。注意笔触的灵活运用,不同方向、长短和虚实的线条能将头发的质感更好地表现出来。
2.顶光时,模特脸部从上到下,由亮逐渐变暗,距离光源最近的额头最亮,高光也最清晰、明确。刻画时需要仔细推敲高光的形状和边缘的虚实。
3.眉毛与眼睛是脸部颜色最重的部分,刻画时注意对其质感进行区分。眉毛的用笔可稍实一些。眼睛则要包含在眼窝的阴影里,内眼角虚,外眼角实,眼皮上的小亮面是重要的细节。
4.鼻子是面部最为突出的五官,在顶光下更为明显,因此要着重塑造。鼻孔包含在鼻底暗面之中,不要画得太“跳”;鼻翼的边缘不是一条线,而是通过与脸部明暗的对比,两个面相交形成的轮廓线,并不是真的勾出来一条线。
5.胡子毛茸茸的质感需要先用擦笔轻擦一遍,注意不要太用力,避免将铅揉近纸里。然后再用橡皮提出亮面,注意嘴唇上面的部分要实一些,适合用硬橡皮提,其余部分要虚一些,适合用软橡皮提出来。
6.衣服的平整、大气很好地衬托出头部主体,同时起到了稳定画面的作用。
4-7表现训练
绘画就像音乐中所要求的“声情并茂”一样,“声”就是一切声乐与器乐的基本功,这是基础,没有声就谈不到情;“情”就是表现,二者结合起来才是艺术,才会感染和打动人的心灵。素描肖像到了高级阶段要求”形神兼备“,不能只停留于技术表现阶段,要逐步融入自己的主观意识,以精湛的笔艺、新颖的构图、恰如其分的对比关系,给观者留下深刻印象。
素描肖像不是单纯的训练,不是一丝不苟地再现,也不是冷漠机械般地表现。素描肖像虽以黑白灰色调和各种线条表现对象,但在材料和工具使用中可自由创造和发挥,不同材料在表现上会出现不同效果。同样,在长期的素描训练中,对各种工具特性的发挥以及由此产生的笔触也会增强画面的感染力和表现力。
一般来说,画面中离我们近的区域应该画得实一点,比如这张作品头部中间的部位和肩膀朝向我们这边的区域,都要处理得比较实。离我们较远的区域应该虚化处理,比如头顶转过去的面,远处的眼睛、鼻翼、嘴角、衣领和后背。
虚实的表现还有几个特点需要注意:受光区域往往要比暗部画得实很多;结构转折的地方要比过渡的结构实一些;排线要比擦抹实一些等等,这些都是我们有章可循的画面虚实规律,我们在处理的时候要格外注意,通过虚实表现来丰富画面的节奏感。
在画面中,虚实是一种对比的关系,有实才有虚,通过“大实”和“大虚”的对比才能表现出形体的空间感和画面的节奏感。比如范例中模特的脸一半处于暗面之中,处理得虚才能使结构和细节包含进去;而另一半则处于受光之中,只有把结构交代明确才能表现受光部分清晰的细节。也强化了画面虚实强烈的对比关系,营造了画面生动的气氛。
这张作品处理得非常生动,不仅表现技法灵活多变,画面虚实关系更是处理得到位和妥帖。我们不难看出:头发的刘海部分应该画得实一点;五官应该处理也得实一点;衣领的前端应该实一点。除此之外,对于一个局部来说,形体突出的部分应该实一点,形体凹陷的部分应该虚一点,这也是一般虚实关系的表现规律。
素描头像表现训练作画步骤
男老年的肖像作品,非常深入和细致地塑造了一个鲜活的形象。从作画的步骤不难看出,作者已经总结了一套属于自己的绘画方法,能够在短时间内完成如此生动的素描头像作品也说明了其熟练的绘画能力。这样的能力需要长时间的练习和积累,但前提是在对头部解剖非常了解的情况下,这样完成的作品才不会空洞,才能禁得起推敲。
用长线快速抓住模特的特征,准确并且直接。
快速区分出画面的黑白灰关系,表现出头部大的体积感。
五官细节细致具体一些,但要以大关系为主,整体处理。
深入五官细节,可以多利用擦笔和面巾纸来处理画面效果。
脸上的灰层次也要跟上,为后面的深入打下良好的基础。
丰富灰调子层次的同时,要进一步明确形体的结构关系。
注意画面的节奏感,注意虚实关系和画面的整体关系。
作品已基本完成,但细节还需要精细处理,使画面更完整
调整阶段注意画面的大关系,多做减法,保证整体和统一。
完成作品
5. 当兵的人的有关资料?
主唱:刘斌 ·ISRC:ISRC CN-A09-98-324-00/A.J6 ·出版:中国长城艺术文化中心出版发行 音乐格式:192K.MP3 1958年3月23日, 刘斌出生在辽宁省锦州市一个军人家庭。
从小受到部队这个大熔炉的熏陶, 使刘斌养成了军人般坚强的性格。1994年,在成为军人的第10个年头,刘斌饱含激情地写下了一曲《当兵的人》。这首歌迅速在部队官兵和全国观众中传唱开来,刘斌的名字也因此走进了千家万户; 紧接着,他又以自己下部队体验生活积累的素材为基础, 写下了《战士的家信》、《国要强民要壮》等歌曲, 刘斌已经成为了军人歌手的代表。曲目 01 咱当兵的人 02 命运之路 03 隔世之恋 04 重归苏连托 05 想你呀罗迪 06 在银色的月光下 07 真情 08 华北大平原 09 洒下一片深情 10 不老的爱 11 这话听着亲 12 再见了,大别山 13 梁祝6. 如何评价当年有数不清明星客串的情景剧海马歌舞厅?
这部电视剧生产于1993年,同时期的还有《我爱我家》和《编辑部的故事》。整部电视剧动用40人创作团队,用单元化的设置讲述一个个独立的故事,主演和客串涵盖了当时整个文艺圈,国产《深夜食堂》的“半个娱乐圈”在他们面前也就算个青年梯队。
以一个娱乐场所为中心,到这里来的形形色色人等每天发生着始料未及的故事,在当时给人一种脱离低级趣味的“高冷”范儿,所以并非所有人都喜欢。但是这不妨碍它成为一部伟大的电视剧。策划马未都先生以及莫言、王朔等诸多编剧,很巧妙地把握住歌舞厅来客这一类人,将他们的思想和心理描述的十分到位,并不夸张,同时也全面的呈现了上世纪90年代的歌舞厅文化。
一个舞台 一段人生
刘斌饰演的马老板和饰演他女友的陈小艺、梁天饰演的领班猛子,每天晚上在这里,等待着客人们的光临。他们见证着一些人把酒言欢、一些人烂醉如泥,一些人分离、一些人团聚,爱恨情仇、悲喜交加在“海马歌舞厅”这个舞台轮番上演。
首当其冲的一类客户是当时社会上的混混。在第一集里面,领班和两位歌星的私聊可以透露出一些。女歌手说"你们这儿痞子不少",而男歌星则说“大喇也不少啊,多得直绊脚”,北京话中的“痞子和大喇”分别指的是社会上混的男人和女人。
比如第二集中于谦老师扮演的就是一位刚出道的痞子。
还有一类顾客是纯粹的暴发户,他们出手阔绰,一时兴起可能给全场买单也说不准,但是这类人极其好面子,遇上斗富,两拨人谁也不服谁的时候,就是歌舞厅消费额提升的时候。
李琦和田岷饰演一对小妹傍大款,身着情侣装。
另外一类人是骗子或者大忽悠,一般吹嘘自己社会关系复杂,能办事,归根结底目的还是为了钱,小的方面混吃蒙喝,大的方面就看你被蒙蔽的程度有多大了。比如第六集中张国立扮演的部里领导,获得海马的免费招待还登台讲话出尽风头。
大忽悠的代表:英达饰演的高人,角色类似《编辑部的故事》里面的冯托儿。
再有就是一些有身份的人。这些人不同于暴发户,一般指的是领导干部、有些条件的知识分子或者名人之类,他们显得与歌舞厅的气氛不是很融合,甚至鄙夷某些社会风气,但是消费能力尚可,常被海马奉为座上宾。
可能歌舞厅还会来一些让你意想不到的人,比如穿军装的军人,这在现在肯定是不可能见到的。
鹌鹑妹张小静影史资料考据 影评人
看国产深夜食堂 不如回忆《海马歌舞厅》90年代夜市人生
原创|2017-06-25 16:28:00
“每天晚上在这里,等待着客人们的光临。他们见证着一些人把酒言欢、一些人烂醉如泥,一些人分离、一些人团聚,爱恨情仇、悲喜交加在“海马歌舞厅”这个舞台轮番上演。
深夜食堂,一个充满故事和美食的殿堂级IP,国产化之后遭遇轰炸式差评,除了食物不像样、人物设定不接地气,还有那“半个娱乐圈”带来的夸张演技,说着中国话的日式活法,实在令人无法接受。
夜间场所的人生百态,这种情节设定早在上世纪90年代就由马未都、王朔、莫言等人创造出来了,这就是电视剧《海马歌舞厅》。
这部电视剧生产于1993年,同时期的还有《我爱我家》和《编辑部的故事》。整部电视剧动用40人创作团队,用单元化的设置讲述一个个独立的故事,主演和客串涵盖了当时整个文艺圈,国产《深夜食堂》的“半个娱乐圈”在他们面前也就算个青年梯队。
以一个娱乐场所为中心,到这里来的形形色色人等每天发生着始料未及的故事,在当时给人一种脱离低级趣味的“高冷”范儿,所以并非所有人都喜欢。但是这不妨碍它成为一部伟大的电视剧。策划马未都先生以及莫言、王朔等诸多编剧,很巧妙地把握住歌舞厅来客这一类人,将他们的思想和心理描述的十分到位,并不夸张,同时也全面的呈现了上世纪90年代的歌舞厅文化。
一个舞台 一段人生
刘斌饰演的马老板和饰演他女友的陈小艺、梁天饰演的领班猛子,每天晚上在这里,等待着客人们的光临。他们见证着一些人把酒言欢、一些人烂醉如泥,一些人分离、一些人团聚,爱恨情仇、悲喜交加在“海马歌舞厅”这个舞台轮番上演。
首当其冲的一类客户是当时社会上的混混。在第一集里面,领班和两位歌星的私聊可以透露出一些。女歌手说"你们这儿痞子不少",而男歌星则说“大喇也不少啊,多得直绊脚”,北京话中的“痞子和大喇”分别指的是社会上混的男人和女人。
比如第二集中于谦老师扮演的就是一位刚出道的痞子。
还有一类顾客是纯粹的暴发户,他们出手阔绰,一时兴起可能给全场买单也说不准,但是这类人极其好面子,遇上斗富,两拨人谁也不服谁的时候,就是歌舞厅消费额提升的时候。
李琦和田岷饰演一对小妹傍大款,身着情侣装。
另外一类人是骗子或者大忽悠,一般吹嘘自己社会关系复杂,能办事,归根结底目的还是为了钱,小的方面混吃蒙喝,大的方面就看你被蒙蔽的程度有多大了。比如第六集中张国立扮演的部里领导,获得海马的免费招待还登台讲话出尽风头。
大忽悠的代表:英达饰演的高人,角色类似《编辑部的故事》里面的冯托儿。
再有就是一些有身份的人。这些人不同于暴发户,一般指的是领导干部、有些条件的知识分子或者名人之类,他们显得与歌舞厅的气氛不是很融合,甚至鄙夷某些社会风气,但是消费能力尚可,常被海马奉为座上宾。
可能歌舞厅还会来一些让你意想不到的人,比如穿军装的军人,这在现在肯定是不可能见到的。
还有摇滚乐队、疯癫艺术家或者喜欢玩深沉的舞者等等。比如年轻时的臧天朔、眼镜蛇乐队鼓手兼主唱王晓芳的客串异常珍贵,甚至在第20集上演了一场摇滚演出,参加演出的乐队有指南针、眼镜蛇、面孔,这是何等的壮观啊!
作为歌舞厅,接待前来应聘的歌手和舞者是家常便饭。有艺术造诣很深却活在自己的世界里的舞者,还有当时看来相当前卫的霹雳舞、迪斯科舞者。第13集中的客串是著名的霹雳王子陶金,还上演了一段和自己妻子共舞的精彩画面,因为陶金的英年早逝,这样的画面永远无法再现。
陶金带着几个兄弟从敞篷的吉普车上跳下来直接起舞,没见过这么帅的广场舞!
海马歌舞厅的每一集都有一个或者多个有故事的人,有不幸、有迷茫、有叛逆、有真爱。形色人等在海马歌舞厅淋漓尽致的表达自己,他们将这里定义成一个可以接纳一切的港湾,他们在这里寻找过去,也在这里迷失自己。再看看这几位客串曾经青春的脸,有着最美好的轮廓,眼神里都满是演技,他们不成名都天理不容。
忧郁少年黄磊,是一位寻找母爱的男孩。还是喜欢充满文艺气质的黄老师,脸上没有刀疤。
可塑性极强的马晓晴,她的每一个角色不分大小,都可以让人记住。
“小龙女”的妈妈吴绮莉,饰演为生活所迫而被大款包养的姑娘,过着失去自由的生活。对比她真实的个人生活,长得太美却是原罪。
天然女神脸的瞿颖,眉眼口鼻都是完美化的造型,真实不虚。
7. 河北户口在北京买房需要什么条件?
需要条件如下:1、在北京连续满五年纳税证明(指个人所得税)或者在北京连续满五年的社会保险证明,自2012年12月18日起,补缴社保在购房资格审核中不予认可。购房者如果决定2015年买房,那么从2010年起,需连续在北京缴纳社保或每月纳税不为零。2、有北京合法有效的暂住证,北京暂住证有效期为6个月,因此购房者买房时暂住证不能过期。3、购房者在北京没有房屋,如果已经结婚,双方在在北京没有房屋,外地人在北京限购一套住房。4、结婚证和户口本。
在北京买房政策如下:1、限购政策对已拥有1套住房的本市户籍居民家庭(含驻京部队现役军人和现役武警家庭、持有有效《北京市工作居住证》的家庭,下同)、持有本市有效暂住证在本市没拥有住房且连续5年(含)以上在本市缴纳社会保险或个人所得税的非本市户籍居民家庭,限购1套住房(含新建商品住房和二手住房)。因此,外地人在北京只能购买一套住房。2、停售政策对已拥有2套及以上住房的本市户籍居民家庭、拥有1套及以上住房的非本市户籍居民家庭、无法提供本市有效暂住证和连续5年(含)以上在本市缴纳社会保险或个人所得税缴纳证明的非本市户籍居民家庭,暂停在本市向其售房。3、二套房首付新政策新政策规定各金融机构和北京住房公积金管理中心对贷款购买第二套住房的家庭,要切实执行“首付款比例不低于60%,贷款利率不低于基准利率的1.1倍”的政策。4、非京籍家庭连续交5年社保或个税“非京籍家庭在北京无房的,且已连续五年在北京缴纳社保或个税,可以购买1套北京住房。”杨博说。刘斌表示,“若是非京籍家庭想在北京通州区买房的,在符合本市限购政策的前提下,还必须符合近3年在通州连续缴纳社保或个税的要求,才能购买1套通州住房。”同样,非京籍家庭申请购买北京住房,需要提供各家庭成员身份证明、婚姻证明、户籍证明的原件和复印件等资料外,还需要提供有效暂住证或居住证、外加提供拟购房人签字的《家庭购房申请表》、《购房承诺书》。5、外籍家庭买房需持有特定签证外籍家庭可以在北京买房,但需要满足一定的购房条件。刘斌解释说,“按照北京市住建委网站公示的政策,持有工作类或记者类签证在境内工作且无房的外籍家庭,可购买1套北京住房。”“外籍家庭申请购买北京住房,需要提供各家庭成员身份证明、婚姻证明的原件和复印件等资料,外国个人提交有效的护照、中文译本公证,还要提供拟购房人签字的《家庭购房申请表》、《购房承诺书》。”杨博说。
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1. 刘斌个人资料,李幼斌有几个子女?
李幼斌没有女儿,只有一个儿子。
李幼斌儿子叫李小珂,是他和前妻所生。李幼斌的前妻是长春话剧院的演员张瑞琪,他们一起生活了20多年,2006年离婚,儿子李小珂跟着母亲生活。
李幼斌曾说过儿子不会子承父业进入演艺圈的。
扩展资料
2008年的时候李幼斌和演员史兰芽的恋情曝光,后来他们俩走入了婚姻的殿堂。李幼斌和史兰芽是因为有合作而认识的,他们算是因戏生情。
史兰芽在和李幼斌结婚之前曾经有过两次婚姻,她的第一任老公是著名演员刘斌,刘斌因出演电视剧《黑洞》、《冬至》、《大宅门2》而广获好评。她的第二任老公是一位“海归派”,回国后创办了一家门户网站,史兰芽与他结婚后生了一个儿子,后来史兰芽与她的第二任丈夫也离婚了。
2. 为什么历史上李渊赦免了王世充却杀了窦建德?
在唐朝统一天下的过程中,对于那些被自己征服的对手,李渊父子向来不会手下留情;唯一的区别,也许仅在于方式的不同而已,王世充、窦建德就是两大经典样板。
王、窦二人,是在新、旧唐书中共用一篇列传的两大枭雄,然而他们的人设却完全是两个极端——前者其实就是隋末的“安禄山”,后者则是农民起义者的最佳代言人。对于这两类势力,李唐王朝都不会容忍。
咱们先简单看一下王世充。
看看他的出身、性格、人生轨迹,就会发现为啥会说他像安禄山:
王世充祖上是西域胡人,在南北朝那个民族大融合时期迁居中原,并且成功进入了那时的官僚体系中。与不学无术的安禄山相比,王世充全面系统的学习了中原文明先进的知识,在兵法、占卜、天文历法方面尤为精通。
不过,王世充能够接近更高的权力,同样是依靠巧言令色、溜须拍马等技能。他利用自己对法律条文的精通,投机钻营、徇私舞弊,面对质疑时总能成功地文过饰非、颠倒黑白;隋炀帝即位后,担任江都丞的王世充发挥自己善于揣摩心思、阿谀奉承的本领,通过一系列刻意表现,成功地获取了对方的宠信,并且被委以在洛阳附近平叛的重任。
与安禄山一样,王世充虽为朝廷大员,却早已心怀不轨。他趁着经常率军打仗的机会,费尽心思结交豪杰、收买人心,甚至对那些犯罪的亡命之徒也刻意拉拢,慢慢地在身边聚齐了一群心腹死党;在平叛时,他从不将功劳据为己有,总是大度地归到部下们头上,战利品也悉数分给麾下将士,连普通士兵也不落下,以此逐渐培养起效忠于自己的私兵。
这些特点,与后来的安禄山几乎一模一样,笔者极度怀疑安禄山就是学习了他的“好榜样”。
对于君臣关系的定位,王世充的所作所为看起来同样很眼熟:在与李密的长期对峙中,他输多胜少,但越王杨侗(即后来的隋朝末帝皇泰主)对其全力支持,持续不断地给他调兵遣将、加送物资;
然而,最终的回馈却是背叛——在杨侗成功招降了李密、形势一片大好之际,王世充悍然发动政变,首先攫取了洛阳的控制权,随后更是缢杀了杨侗、自立为帝。
可以这么说:在隋末一众割据诸侯中,王世充最为卑劣,他身为隋臣、备受重用,却杀害了并无罪过的皇泰主杨侗,其性质甚至远远超过诛暴君的宇文化及。
对于这种势力,与隋朝皇室同出一脉、以正统自居的李唐自然不会手软。因此,在拿下洛阳城后,李世民一反之前搜集人才的惯例,罕见地在这里开展了大规模处决行动,“世充之党罪尤大者”一共十多位文武大臣被处死,其中就包括大名鼎鼎的单雄信。他的目的,一是为了顺应人心、安抚隋朝老臣;二是杀鸡儆猴、警戒那些忤逆君臣规则之人。
至于王世充本人,自然更是罪无可恕。在被押到长安后,面对数落自己罪行的李渊,王世充自己也承认:“计臣之罪,诚不容诛”;然而,当初为了以最小代价拿下坚固的洛阳城,李世民曾许诺饶其不死。
为了保护儿子的信用与形象,李渊饶了王世充一命,将其全家发配蜀地。然而,还没等他们动身,王世充就被“仇人”——定州刺史独孤修刺杀而死,他的儿子、兄弟也因“试图叛乱”之罪,死在了前往蜀地的途中。
这种“奇妙”的结果,你懂的。
下面重点聊聊窦建德——这个在隋末乱世中虽然失败、但仍值得尊敬的领袖。
隋末乱局中,虽然最终获胜的是以李渊为代表的原有统治群体,但起事的主体,其实是那些被暴政逼得走投无路的穷苦老百姓,而他们的最佳代言人,就是河北地区的窦建德:这位领袖身上,体现了那个时代农民这一群体的所有优秀特质,但却遗憾地无法应对残酷、无情的政治博杀。
窦建德是贝州漳南县(今河北故城东北)人,出自普通的农家,自小就有情有义、胆色过人。曾经有位穷苦的乡亲无力安葬死去的父母,窦建德获悉后一声叹息,其后竭尽全力帮其料理后事,全程自担费用;
同时窦建德还有勇有谋、本领高强。曾有一波强盗来袭,他堵在门口接连击杀三人,随后更是设计孤身冲入墙外的贼群、将对方杀得落花流水。
为人仗义,胆色过人,本领高强,窦建德像极了中国传统文化中的“侠”,是无数穷困人在面临绝境时的唯一希望。因此,他逐渐名声大噪,深受当地百姓爱戴。在其父亲去世后,慕名前来送丧的群众多达数千。
隋炀帝的大业七年(即公元611年),窦建德被征召参军远征高句丽,并且因勇猛而担任了小帅、统领二百人。他就像那个时代无数百姓一样,在农、战两个方面为隋王朝燃烧着自己的力量。
然而,随着大乱的来临,窦建德也半主动、半被迫的走到了统治者的对立面。在自然灾害、战乱肆虐之际,他曾尽自己全力救济老百姓。为了帮助被迫逃避兵役的府兵孙安祖,他鼓励对方占领高鸡泊,在乱世中安身立命、寻找机会,充分体现出了对局势的判断。
随后,由于各股义军均不骚扰窦建德的家乡,使他引起了官府的怀疑。随着全家老乡被朝廷不问青红皂白的诛杀殆尽,窦建德也正式走上了反叛隋王朝的道路。
落草为“寇”的窦建德,很快凭借自己过人的综合素质,成长为河北地区的农民起义军领袖。
首先,他仍保持自己的“侠义”本色,与将士们同甘共苦,通过战争得来的财物悉数分给他人,还经常赈济孤苦无依的穷人,由此深得民心;
其次,他有勇有谋、智勇双全。面对强大的朝廷平乱军队,他曾与另一位首领高士达设下双簧计,成功迷惑了官兵、获得了大胜,威望日渐提升;
其三,眼光过人、胸有韬略。面对实力更强大的朝廷军队,窦建德准确地预测了战局的发展,并做好了准备,成功地避过了毁灭性的打击、并趁势成功崛起,成了一方领袖。同时,与其他肆意杀害隋朝官吏、士族的起义军不同,窦建德对这些既得利益者以礼相待,获得了他们的支持,让自己的势力发展再无阻碍。
在窦建德的领导下,这支队伍英勇善战、获取了广泛的民心,迅速地在河北地区崛起。公元617年,夏国正式建立,窦建德走到了人生的全新阶段。
在新的时期,以农民出身的窦建德也与时俱进,展现出了一名优秀领导者的必备素质。
第一,他善于抢占道德制高点。比如当弑杀隋炀帝的宇文化及到达河北后,窦建德慷慨激昂发表演讲:“吾,隋民也;隋,吾君也。今化及杀之,大逆不道,乃吾仇,欲为天下诛之,何如?”也就是说,虽然自己走上了反叛之路,但那也是被隋炀帝给逼的,自己仍心怀忠义、自认为是隋朝臣子。如今,面对大逆不道的弑君者,自己有义务上报君仇、下泄民愤。
窦建德的表态,成功让自己占据了舆论与心理优势,也博取了那些对隋朝心存同情的人们的支持。于是夏军连战连捷,全歼了这股乱军,并且将乱臣贼子宇文化及等人斩首示众、以儆效尤;
第二,他对于那些忠义之人极尽优待。窦建德俘虏了唐朝大将李世勣后,出于对其品格、能力的爱惜,毫无戒心地对其委以重任。后来当对方逃回长安,窦建德不仅毫不介意,甚至深深赞赏其忠于君上的品格,其后还继续对落在自己手中的唐朝同安长公主、淮安郡王李神通(李渊的堂弟)以礼相待,可谓一名谦谦君子。
第三,虽然成为一方自主,仍保持着淳朴本色。在成为夏王之后,窦建德仍保持着农民起义领袖本色,不仅自己生活简朴,连妻妾也毫无优待;仍旧与部下同甘共苦,每次获得到的财物,全部分发给有功将士、自己分毫不取。
在那个乱世中,综合具备了以上品格的窦建德就像一股清流,吸引了河北军民的拥戴,也让他成了当时极为强盛的一股势力。
然而,在随后于李唐政权的正面交锋中,窦建德的优点却成了弱点,导致自己一败涂地。
起先,当李世民猛攻王世充政权的洛阳城时,窦建德听取部下刘斌的意见,采取了名义上援郑(王世充政权的名字)、实际上寻机一举吞并两强的战略。但在随后的战术层面,他却犯下了致命错误
在率领30万大军南下后,曾有谋士建议“围魏救赵”,即乘虚攻取唐朝的河东,既能躲避李世民的锋芒,又能攻敌必救、让对方疲于奔命。
以我们事后诸葛亮的视角来看,这一主张是极为阴损且英明的,然而窦建德却没能听取。他给出的理由是:“郑朝暮待吾来,既许之,岂可见难而退,且示天下不信”,即:身处危难之中的王世充对自己翘首以盼,自己既然答应了,就应该前去救援,怎么能失信于人?
最终,执着于诺言、义气的的窦建德,在虎牢关外完败给了年轻的贵族后代李世民;在被生擒押送到长安后,被李渊下令当街斩首,年仅49岁。
纵观窦建德的一生,不禁让人心生同情。作为一个北方农民,他朴实、勤劳、仗义、勇敢、信守承诺,身上闪现着古代中国老百姓的传统美德。虽然想尽力做个安分守己的好人,但却在封建王朝的暴政下被逼走上了造反的道路。然而,即使如此,他仍信守封建君臣之道,歌颂、嘉奖那些忠君者,反感、惩罚那些背叛者;同时,虽然通过起义身居王侯、掌握了一方大权,但他仍坚守着身上的优良品质,对比历朝历代的农民起义领袖,显得极为难得。
然而,在残酷无情、尔虞我诈的政治与军事斗争中,过于执着于信义、承诺,往往会深受其害,必须要视实际需要采取相应的谋略与权变。窦建德并没有做到这一点,他的淳朴品质却成了自己的束缚,导致他完败给了关陇集团的代言人李渊。
更可惜的是,窦建德的出身与品质让他深受河北百姓的爱戴,但对于李唐政权统治者而言无疑是个巨大威胁。对于任何封建统治者而言,都不会允许民间涌现出深受百姓拥护的异类,这就是历朝历代均严厉打击“侠”的原因。
李渊错就错在,他应该以更加腹黑的方式、而非简单粗暴地诛杀窦建德。后来,窦建德余部以“夏王得淮安王,遇以客礼,唐得夏王即杀之”为由(淮安王即李神通),指责李渊忘恩负义,由此掀起了声势浩大的反唐起义,一度危及了李唐对山东(太行山以东)地区的统治。这也在侧面证实了窦建德的巨大影响力。
3. 黑洞里张峰的扮演者刘斌的资料?
个人简历:北京人生日:3月(白羊座)1980年进入中央戏剧学院表演系,1984年毕业。早期作品:话剧:《家庭大事》、《斯卡班的诡计》;电影:《同在蓝天下》《京都球侠》《人间恩怨》《风雨恋爱角》《谋生奇遇》《本命年》《大太监李莲英》《情惑》电视剧:8集电视剧《唐伯虎》14集电视剧《黑眼睛太阳神》41集电视剧《海马歌舞厅》20集电视剧《辩护律师》制片人:电视剧:《人民不会忘记》、《男人离婚》电影:《后会有期》近期作品:电视剧:21集连续剧《无雪的冬天》37集连续剧《永不瞑目》20集连续剧《男人离婚》8集连续剧《完全婚姻手册》20集连续剧《让爱做主》31集连续剧《黑洞》25集连续剧《生活秀》22集连续剧《人大主任》20集连续剧《危险进程》30集连续剧《大宅门》续集40集连续剧《冬至》20集连续剧《永不言败》22集连续剧《基因之战》40集连续剧《尚书房》
4. 怎么画好素描头像?
素描头像3/4侧面
3/4侧面男中年头像的体面分析素描能够比较全面地体现结构素描头像的表现方法和特点。这个角度是体现头像体积感和空间感较强的角度,体面关系非常明确,结构也比较直观。注意颞骨、颧骨和下颌骨的体面和结构关系,重点是要理解眼眶、鼻头、嘴部的肌肉及形体转折和穿插关系。在分析面部大的体面转折关系的同时,还要注意局部的体面和转折关系,这也是造型的关键所在,要透过现象看到本质。结合下面的示意作品,加深对3/4侧面素描头像体面关系和结构的理解和学习。
在进行体面的概括表现时,要注意颞骨的面积比较大,颧骨和咬肌也需要重点来表现。半侧面和侧面的转折比较明确,面部的正面和侧面的转折也很明确,都需要概括和准确表现。注意脑门正面、颧骨和下巴的体面关系,这也是需要重点塑造的部分。
半侧面的角度非常有利于表现素描头像的体积感和形体感,我们要好好利用角度的优势进行塑造表现。这个阶段除了要注意形体的透视关系和对称关系,更要准确概括出脸的体面关系,注意转过去的脸的侧面很不明显,注意正面和它的过渡关系。
起形阶段最重要的就是要多观察,那么观察要看模特的什么?首先是要观察模特大的脸形特征,再看模特的五官特征,还要注意模特的发型特点和衣服款式。注意分析模特头颈肩的关系,结合光源来分析形体和结构,为下步的绘画做好充分准备。注意要培养和挖掘自己对模特形象的感受能力,这是画像一个人的前提条件。
在整体观察的基础上就要开始表现模特了,这就需要我们理性客观的分析和理解,分析模特的形体结构关系,大到头颈肩的关系,小到五官的局部结构和细节。明确画出面部的转折结构、明暗交界线、形体的体面关系和投影的位置、形状。这一步要求仔细观察,并且理性地分析、归纳和概括形体。
这一步要注意调整画面的黑白灰关系,黑的区域主要是头发、五官的局部和投影,亮的区域是正面的受光部,灰的区域要注意,因为它的层次非常丰富,不要简单处理。要时刻保持结构和体积意识,不能因为深入五官的细节,而忽略了画面整体的素描关系,这样才能产生更为立体的视觉感受。
在深入刻画的基础上进一步调整画面,以五官为主进行调整,注意在调整过程中不要陷入局部之中。但在具体细节上一定要画得充分,比如眼角、嘴角、鼻翼、耳孔这样的细节要处理得详略得当、虚实得当。画面离你最近的地方需要仔细刻画,离你远的地方需要适当放松,注意调整过程中的绘画节奏问题,要松紧有度。
完成作品
正侧面
侧面是一个既好画又难画的角度。好画是因为侧面找形会相对容易,只要把握住边缘线的形的变化和特点,基本上可以把人物画得比较像。但是侧面的难点是塑造的问题,通过体面分析和结构素描我们可以看出颞线、眉弓、颧骨、咬肌以及下颌部位的体面和结构的关系较复杂,一是体面比较丰富,另外就是结构的穿插关系不好把握,需要我们好好理解。想把头像侧面的体积感塑造出来,不仅要了解头骨的解剖知识,还需要多理解形体,这样才能准确理解侧面的体面和形体结构的关系。
表现脸侧面的体面关系时,我们要注意脑门的正面和面部的正面要能够转过去,不要感觉形体是“翻”过来的。半侧面和侧面的体面衔接要过渡自然,不能过于生硬。要分析和表现大的体面关系,不要过于琐碎,面分得太细会出现“花”和“碎”的现象,要学会归纳和概括形体,这是我们需要注意的,要从整体出发,不能过于局部,而失去了整体。
侧面的角度非常有利于素描头像的起形,只要抓准脸侧面的形体,就能表现人物的初步形象。难点在于对透视的把握和体面的塑造方面,我们的主要精力应该放在面部的半侧面和侧面的表现和刻画之上,抓住颞骨、颧骨和咬肌的体面关系,结合头部内部的结构,进行综合分析,概括处理结构和体面关系,争取在准确的基础上表现出人物侧面的体积和空间感。
用放松的线条快速抓住人物的形象特征,强调出形体的转折和大的明暗交界线,为下一步画面大的黑白灰关系做好铺垫。注意头颈肩的关系不要出错,脸上的结构也要表现得概括、准确。这一步还要强调出人物的面部形象特征,把对模特的感受表现出来,做到仔细观察,生动表现。
我们可以将继续找形和铺大关系相结合,特别要注意黑白灰的表现要从大处着眼,不可过于局部。头发要处理得重一点,因为头发本身的固有色就比较重。脸和脖子要处理得灰一点,皮肤的固有色较浅。这样便可以迅速将画面中素描头像的素描关系准确表现出来。
这一步我们要在把握住人物面部五官细节的基础上进行深入,五官是素描头像的重点,需要认真刻画和表现。在此基础之上,再加上素描灰层次的丰富和细腻的调子。要从画面的整体出发,注意局部和整体的关系。不能只画局部,而忽略了整体;也不能只照顾整体,细节画不进去。
在明确画面素描大关系,深入局部完成的时候,我们就要进行头部的整体调整阶段了。这个阶段是比较耗费时间的,因此,前面的阶段要尽可能地节省时间,这样才能为后面的调整阶段留出时间。调整主要是调整画面的细节深入程度,画得不够的加强,画得太过的需要简化。还要充分注意画面的节奏感。
4-6光影训练
光线与明暗
光线与明暗是创造画面效果的一个重要因素,也是绘画表现的一个主要方面。明暗的产生来自于光线和物体结构变化两方面的因素。不同的光线角度和不同的结构变化都会带来不同的明暗效果。光线赋予物体明暗,而我们通过画面的明暗来表现空间、体积、结构,同时也表现了一种光感。
现实生活中的光线往往是复杂而多变的,而我们在素描训练中则需要一个稳定的光源,便于观察和深入研究光线与明暗变化的规律,培养明确的光线意识。常见的光线角度一般有顶光、侧光、逆光、顺光等,在平时的训练中应该对这几种光线变化有所把握,这样在光线条件较差的情况下也能够主动把握住画面的光线与明暗。
明暗变化的规律主要就是“三大面”和“五大调子”。
“三大面”是物体的基本黑白灰关系,物体受光角度的不同直接体现着黑白灰的变化,受光是“白”,背光是“黑”,侧受光是“灰”。当然,物体结构的微妙变化会直接体现为黑白灰的多种层次。
“五大调子”则是物体从受光面到背光面的基本变化规律。五大调子包括高光、亮灰、明暗交界线、暗部、反光。其中明暗交界线是受光和背光的转折线,是明暗变化中最重的部分。明暗交界线和轮廓线是形体表现上的两条生命线。暗部要比明暗交界线稍暗一些,在表现中要透气,在暗部里离交界线较远的部分会有一些反光,在表现中要注意适度,不要过亮。灰部与暗部则要保持一定的对比尺度,不要混淆。
在有了一定的素描基础,能比较好地把握形体结构与明暗关系后,我们可以根据模特、光线、材料等条件的不同,尝试不同的表现方式。比如下面这幅作品,作者没有采用全因素的作画方式,而是注重光影和虚实,用揉、擦、提的手法表现出一种静谧而朦胧的美感。这种手法更考验作画者对画面的控制力,只有把握好虚实的度才能将画意表现得更充分。
1.用较软的铅笔的侧锋轻松地画出头发。注意笔触的灵活运用,不同方向、长短和虚实的线条能将头发的质感更好地表现出来。
2.顶光时,模特脸部从上到下,由亮逐渐变暗,距离光源最近的额头最亮,高光也最清晰、明确。刻画时需要仔细推敲高光的形状和边缘的虚实。
3.眉毛与眼睛是脸部颜色最重的部分,刻画时注意对其质感进行区分。眉毛的用笔可稍实一些。眼睛则要包含在眼窝的阴影里,内眼角虚,外眼角实,眼皮上的小亮面是重要的细节。
4.鼻子是面部最为突出的五官,在顶光下更为明显,因此要着重塑造。鼻孔包含在鼻底暗面之中,不要画得太“跳”;鼻翼的边缘不是一条线,而是通过与脸部明暗的对比,两个面相交形成的轮廓线,并不是真的勾出来一条线。
5.胡子毛茸茸的质感需要先用擦笔轻擦一遍,注意不要太用力,避免将铅揉近纸里。然后再用橡皮提出亮面,注意嘴唇上面的部分要实一些,适合用硬橡皮提,其余部分要虚一些,适合用软橡皮提出来。
6.衣服的平整、大气很好地衬托出头部主体,同时起到了稳定画面的作用。
4-7表现训练
绘画就像音乐中所要求的“声情并茂”一样,“声”就是一切声乐与器乐的基本功,这是基础,没有声就谈不到情;“情”就是表现,二者结合起来才是艺术,才会感染和打动人的心灵。素描肖像到了高级阶段要求”形神兼备“,不能只停留于技术表现阶段,要逐步融入自己的主观意识,以精湛的笔艺、新颖的构图、恰如其分的对比关系,给观者留下深刻印象。
素描肖像不是单纯的训练,不是一丝不苟地再现,也不是冷漠机械般地表现。素描肖像虽以黑白灰色调和各种线条表现对象,但在材料和工具使用中可自由创造和发挥,不同材料在表现上会出现不同效果。同样,在长期的素描训练中,对各种工具特性的发挥以及由此产生的笔触也会增强画面的感染力和表现力。
一般来说,画面中离我们近的区域应该画得实一点,比如这张作品头部中间的部位和肩膀朝向我们这边的区域,都要处理得比较实。离我们较远的区域应该虚化处理,比如头顶转过去的面,远处的眼睛、鼻翼、嘴角、衣领和后背。
虚实的表现还有几个特点需要注意:受光区域往往要比暗部画得实很多;结构转折的地方要比过渡的结构实一些;排线要比擦抹实一些等等,这些都是我们有章可循的画面虚实规律,我们在处理的时候要格外注意,通过虚实表现来丰富画面的节奏感。
在画面中,虚实是一种对比的关系,有实才有虚,通过“大实”和“大虚”的对比才能表现出形体的空间感和画面的节奏感。比如范例中模特的脸一半处于暗面之中,处理得虚才能使结构和细节包含进去;而另一半则处于受光之中,只有把结构交代明确才能表现受光部分清晰的细节。也强化了画面虚实强烈的对比关系,营造了画面生动的气氛。
这张作品处理得非常生动,不仅表现技法灵活多变,画面虚实关系更是处理得到位和妥帖。我们不难看出:头发的刘海部分应该画得实一点;五官应该处理也得实一点;衣领的前端应该实一点。除此之外,对于一个局部来说,形体突出的部分应该实一点,形体凹陷的部分应该虚一点,这也是一般虚实关系的表现规律。
素描头像表现训练作画步骤
男老年的肖像作品,非常深入和细致地塑造了一个鲜活的形象。从作画的步骤不难看出,作者已经总结了一套属于自己的绘画方法,能够在短时间内完成如此生动的素描头像作品也说明了其熟练的绘画能力。这样的能力需要长时间的练习和积累,但前提是在对头部解剖非常了解的情况下,这样完成的作品才不会空洞,才能禁得起推敲。
用长线快速抓住模特的特征,准确并且直接。
快速区分出画面的黑白灰关系,表现出头部大的体积感。
五官细节细致具体一些,但要以大关系为主,整体处理。
深入五官细节,可以多利用擦笔和面巾纸来处理画面效果。
脸上的灰层次也要跟上,为后面的深入打下良好的基础。
丰富灰调子层次的同时,要进一步明确形体的结构关系。
注意画面的节奏感,注意虚实关系和画面的整体关系。
作品已基本完成,但细节还需要精细处理,使画面更完整
调整阶段注意画面的大关系,多做减法,保证整体和统一。
完成作品
5. 当兵的人的有关资料?
主唱:刘斌 ·ISRC:ISRC CN-A09-98-324-00/A.J6 ·出版:中国长城艺术文化中心出版发行 音乐格式:192K.MP3 1958年3月23日, 刘斌出生在辽宁省锦州市一个军人家庭。
从小受到部队这个大熔炉的熏陶, 使刘斌养成了军人般坚强的性格。1994年,在成为军人的第10个年头,刘斌饱含激情地写下了一曲《当兵的人》。这首歌迅速在部队官兵和全国观众中传唱开来,刘斌的名字也因此走进了千家万户; 紧接着,他又以自己下部队体验生活积累的素材为基础, 写下了《战士的家信》、《国要强民要壮》等歌曲, 刘斌已经成为了军人歌手的代表。曲目 01 咱当兵的人 02 命运之路 03 隔世之恋 04 重归苏连托 05 想你呀罗迪 06 在银色的月光下 07 真情 08 华北大平原 09 洒下一片深情 10 不老的爱 11 这话听着亲 12 再见了,大别山 13 梁祝6. 如何评价当年有数不清明星客串的情景剧海马歌舞厅?
这部电视剧生产于1993年,同时期的还有《我爱我家》和《编辑部的故事》。整部电视剧动用40人创作团队,用单元化的设置讲述一个个独立的故事,主演和客串涵盖了当时整个文艺圈,国产《深夜食堂》的“半个娱乐圈”在他们面前也就算个青年梯队。
以一个娱乐场所为中心,到这里来的形形色色人等每天发生着始料未及的故事,在当时给人一种脱离低级趣味的“高冷”范儿,所以并非所有人都喜欢。但是这不妨碍它成为一部伟大的电视剧。策划马未都先生以及莫言、王朔等诸多编剧,很巧妙地把握住歌舞厅来客这一类人,将他们的思想和心理描述的十分到位,并不夸张,同时也全面的呈现了上世纪90年代的歌舞厅文化。
一个舞台 一段人生
刘斌饰演的马老板和饰演他女友的陈小艺、梁天饰演的领班猛子,每天晚上在这里,等待着客人们的光临。他们见证着一些人把酒言欢、一些人烂醉如泥,一些人分离、一些人团聚,爱恨情仇、悲喜交加在“海马歌舞厅”这个舞台轮番上演。
首当其冲的一类客户是当时社会上的混混。在第一集里面,领班和两位歌星的私聊可以透露出一些。女歌手说"你们这儿痞子不少",而男歌星则说“大喇也不少啊,多得直绊脚”,北京话中的“痞子和大喇”分别指的是社会上混的男人和女人。
比如第二集中于谦老师扮演的就是一位刚出道的痞子。
还有一类顾客是纯粹的暴发户,他们出手阔绰,一时兴起可能给全场买单也说不准,但是这类人极其好面子,遇上斗富,两拨人谁也不服谁的时候,就是歌舞厅消费额提升的时候。
李琦和田岷饰演一对小妹傍大款,身着情侣装。
另外一类人是骗子或者大忽悠,一般吹嘘自己社会关系复杂,能办事,归根结底目的还是为了钱,小的方面混吃蒙喝,大的方面就看你被蒙蔽的程度有多大了。比如第六集中张国立扮演的部里领导,获得海马的免费招待还登台讲话出尽风头。
大忽悠的代表:英达饰演的高人,角色类似《编辑部的故事》里面的冯托儿。
再有就是一些有身份的人。这些人不同于暴发户,一般指的是领导干部、有些条件的知识分子或者名人之类,他们显得与歌舞厅的气氛不是很融合,甚至鄙夷某些社会风气,但是消费能力尚可,常被海马奉为座上宾。
可能歌舞厅还会来一些让你意想不到的人,比如穿军装的军人,这在现在肯定是不可能见到的。
鹌鹑妹张小静影史资料考据 影评人
看国产深夜食堂 不如回忆《海马歌舞厅》90年代夜市人生
原创|2017-06-25 16:28:00
“每天晚上在这里,等待着客人们的光临。他们见证着一些人把酒言欢、一些人烂醉如泥,一些人分离、一些人团聚,爱恨情仇、悲喜交加在“海马歌舞厅”这个舞台轮番上演。
深夜食堂,一个充满故事和美食的殿堂级IP,国产化之后遭遇轰炸式差评,除了食物不像样、人物设定不接地气,还有那“半个娱乐圈”带来的夸张演技,说着中国话的日式活法,实在令人无法接受。
夜间场所的人生百态,这种情节设定早在上世纪90年代就由马未都、王朔、莫言等人创造出来了,这就是电视剧《海马歌舞厅》。
这部电视剧生产于1993年,同时期的还有《我爱我家》和《编辑部的故事》。整部电视剧动用40人创作团队,用单元化的设置讲述一个个独立的故事,主演和客串涵盖了当时整个文艺圈,国产《深夜食堂》的“半个娱乐圈”在他们面前也就算个青年梯队。
以一个娱乐场所为中心,到这里来的形形色色人等每天发生着始料未及的故事,在当时给人一种脱离低级趣味的“高冷”范儿,所以并非所有人都喜欢。但是这不妨碍它成为一部伟大的电视剧。策划马未都先生以及莫言、王朔等诸多编剧,很巧妙地把握住歌舞厅来客这一类人,将他们的思想和心理描述的十分到位,并不夸张,同时也全面的呈现了上世纪90年代的歌舞厅文化。
一个舞台 一段人生
刘斌饰演的马老板和饰演他女友的陈小艺、梁天饰演的领班猛子,每天晚上在这里,等待着客人们的光临。他们见证着一些人把酒言欢、一些人烂醉如泥,一些人分离、一些人团聚,爱恨情仇、悲喜交加在“海马歌舞厅”这个舞台轮番上演。
首当其冲的一类客户是当时社会上的混混。在第一集里面,领班和两位歌星的私聊可以透露出一些。女歌手说"你们这儿痞子不少",而男歌星则说“大喇也不少啊,多得直绊脚”,北京话中的“痞子和大喇”分别指的是社会上混的男人和女人。
比如第二集中于谦老师扮演的就是一位刚出道的痞子。
还有一类顾客是纯粹的暴发户,他们出手阔绰,一时兴起可能给全场买单也说不准,但是这类人极其好面子,遇上斗富,两拨人谁也不服谁的时候,就是歌舞厅消费额提升的时候。
李琦和田岷饰演一对小妹傍大款,身着情侣装。
另外一类人是骗子或者大忽悠,一般吹嘘自己社会关系复杂,能办事,归根结底目的还是为了钱,小的方面混吃蒙喝,大的方面就看你被蒙蔽的程度有多大了。比如第六集中张国立扮演的部里领导,获得海马的免费招待还登台讲话出尽风头。
大忽悠的代表:英达饰演的高人,角色类似《编辑部的故事》里面的冯托儿。
再有就是一些有身份的人。这些人不同于暴发户,一般指的是领导干部、有些条件的知识分子或者名人之类,他们显得与歌舞厅的气氛不是很融合,甚至鄙夷某些社会风气,但是消费能力尚可,常被海马奉为座上宾。
可能歌舞厅还会来一些让你意想不到的人,比如穿军装的军人,这在现在肯定是不可能见到的。
还有摇滚乐队、疯癫艺术家或者喜欢玩深沉的舞者等等。比如年轻时的臧天朔、眼镜蛇乐队鼓手兼主唱王晓芳的客串异常珍贵,甚至在第20集上演了一场摇滚演出,参加演出的乐队有指南针、眼镜蛇、面孔,这是何等的壮观啊!
作为歌舞厅,接待前来应聘的歌手和舞者是家常便饭。有艺术造诣很深却活在自己的世界里的舞者,还有当时看来相当前卫的霹雳舞、迪斯科舞者。第13集中的客串是著名的霹雳王子陶金,还上演了一段和自己妻子共舞的精彩画面,因为陶金的英年早逝,这样的画面永远无法再现。
陶金带着几个兄弟从敞篷的吉普车上跳下来直接起舞,没见过这么帅的广场舞!
海马歌舞厅的每一集都有一个或者多个有故事的人,有不幸、有迷茫、有叛逆、有真爱。形色人等在海马歌舞厅淋漓尽致的表达自己,他们将这里定义成一个可以接纳一切的港湾,他们在这里寻找过去,也在这里迷失自己。再看看这几位客串曾经青春的脸,有着最美好的轮廓,眼神里都满是演技,他们不成名都天理不容。
忧郁少年黄磊,是一位寻找母爱的男孩。还是喜欢充满文艺气质的黄老师,脸上没有刀疤。
可塑性极强的马晓晴,她的每一个角色不分大小,都可以让人记住。
“小龙女”的妈妈吴绮莉,饰演为生活所迫而被大款包养的姑娘,过着失去自由的生活。对比她真实的个人生活,长得太美却是原罪。
天然女神脸的瞿颖,眉眼口鼻都是完美化的造型,真实不虚。
7. 河北户口在北京买房需要什么条件?
需要条件如下:1、在北京连续满五年纳税证明(指个人所得税)或者在北京连续满五年的社会保险证明,自2012年12月18日起,补缴社保在购房资格审核中不予认可。购房者如果决定2015年买房,那么从2010年起,需连续在北京缴纳社保或每月纳税不为零。2、有北京合法有效的暂住证,北京暂住证有效期为6个月,因此购房者买房时暂住证不能过期。3、购房者在北京没有房屋,如果已经结婚,双方在在北京没有房屋,外地人在北京限购一套住房。4、结婚证和户口本。
在北京买房政策如下:1、限购政策对已拥有1套住房的本市户籍居民家庭(含驻京部队现役军人和现役武警家庭、持有有效《北京市工作居住证》的家庭,下同)、持有本市有效暂住证在本市没拥有住房且连续5年(含)以上在本市缴纳社会保险或个人所得税的非本市户籍居民家庭,限购1套住房(含新建商品住房和二手住房)。因此,外地人在北京只能购买一套住房。2、停售政策对已拥有2套及以上住房的本市户籍居民家庭、拥有1套及以上住房的非本市户籍居民家庭、无法提供本市有效暂住证和连续5年(含)以上在本市缴纳社会保险或个人所得税缴纳证明的非本市户籍居民家庭,暂停在本市向其售房。3、二套房首付新政策新政策规定各金融机构和北京住房公积金管理中心对贷款购买第二套住房的家庭,要切实执行“首付款比例不低于60%,贷款利率不低于基准利率的1.1倍”的政策。4、非京籍家庭连续交5年社保或个税“非京籍家庭在北京无房的,且已连续五年在北京缴纳社保或个税,可以购买1套北京住房。”杨博说。刘斌表示,“若是非京籍家庭想在北京通州区买房的,在符合本市限购政策的前提下,还必须符合近3年在通州连续缴纳社保或个税的要求,才能购买1套通州住房。”同样,非京籍家庭申请购买北京住房,需要提供各家庭成员身份证明、婚姻证明、户籍证明的原件和复印件等资料外,还需要提供有效暂住证或居住证、外加提供拟购房人签字的《家庭购房申请表》、《购房承诺书》。5、外籍家庭买房需持有特定签证外籍家庭可以在北京买房,但需要满足一定的购房条件。刘斌解释说,“按照北京市住建委网站公示的政策,持有工作类或记者类签证在境内工作且无房的外籍家庭,可购买1套北京住房。”“外籍家庭申请购买北京住房,需要提供各家庭成员身份证明、婚姻证明的原件和复印件等资料,外国个人提交有效的护照、中文译本公证,还要提供拟购房人签字的《家庭购房申请表》、《购房承诺书》。”杨博说。本站涵盖的内容、图片、视频等数据系网络收集,部分未能与原作者取得联系。若涉及版权问题,请联系我们删除!联系邮箱:ynstorm@foxmail.com 谢谢支持!