克里希纳河(40年前的印度著名电影)
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2023-11-25
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1. 克里希纳河,40年前的印度著名电影?
说到印度电影,大多数人第一时间联想到的大概是载歌载舞的宝莱坞。但作为一个多种族、多语言、拥有着丰富历史文化背景的国家,印度的电影也是非常多元化的。从「印度新浪潮」到后来的「平行电影」运动,这些区别于主流的「另类电影」一直在印度电影里占有一席之地。
印度新闻网站livemint的这篇长文着重追溯影响了印度电影近50年的「平行电影」运动。「平行电影」多以写实和自然风格拍摄, 着眼讨论社会问题。
在1969至2018的50年间,本文作者选取了50部具有代表性的作品,每年一部,并对一些具有特别意义的电影做了简略的提及。
50部影片绝大多数都是「平行电影」的代表作或受其影响的重要作品,其余还包括很多极具产业和社会意义的作品,尤其是纪录片。
由于很多冷门影片由于资料甚少,片名都采取了直接音译或是英文片名的直译。

1969年,巴苏·查特吉执导的厨槽现实主义剧情片《广袤的天空》(Sara Akash)、莫利奈·森执导的幽默喜剧《肖姆先生》(Bhuvan Shome)和玛尼·考尔执导的低成本且实验性的《我们每日的面包》(Uski Roti)先后登陆印度影坛。

《广袤的天空》(Sara Akash)
三部影片之间并没有什么相似之处,除了都远离主流电影,并且给人一种开启了新纪元的感觉。
这类电影很快得到了一个标签——「平行电影」——知名电影人也逐渐涌现,包括导演(夏姆·班尼戈尔、戈温德·尼哈拉尼、萨伊德·米尔扎),演员(丝米塔·帕蒂尔、欧姆·普瑞、纳萨鲁丁·沙、莎巴娜·阿兹米),摄影师(K.K.马哈詹、维仁德拉·塞尼)以及作曲家(凡拉·哈蒂尔、拉加·霍拉基尔)。

夏姆·班尼戈尔
该电影运动的黄金时期在1973年至1985年之间,电影学院的学生得到了印度国家电影发展公司的有限资助,希冀拍摄出改变社会的电影。
「平行电影」如今已经被独立电影和艺术电影等概念替代,不过借此时机,本刊对时隔半世纪的这场电影运动进行一次回顾。
我们挑选了50部电影,每年一部,要么是影响力卓著的,或者是籍籍无名、被严重低估的。这些影片当然不单只属于「平行电影」的范畴,还有艺术电影、「中产阶级电影」、实验电影、先锋电影、纪录片、独立电影等等。
我们的选择范围仅限于印地语电影;如果考虑其他语种的电影,反倒对它们不利。流媒体平台使得电影能被更多的观众看到,所以我们也在每段介绍的末尾加上了可以观看影片的平台。
经典电影的价值是无法衡量的——纵然在当时它们可能不是。印度的影迷们一直对于西方语境里印度电影的缺失感到惋惜,说来说去也只有萨蒂亚吉特·雷伊、李维克·伽塔克、古鲁·杜特和玛尼·考尔等人在国际上比较有认知度。

萨蒂亚吉特·雷伊
鉴于这一点,我们在选片时也会尽量放弃一些已经得到国际声誉的电影,比如《一半真相》(Ardh Satyas)和《朋友们,算了吧》(Jaane Bhi Do Yaaros),更倾向于选取同样具有价值、但鲜有人探讨的影片。
以下的50部影片均附有可供延展了解的片目,算作我们对于重新发现印度另类电影中的经典的一点努力。
1969:《肖姆先生》
(Bhuvan Shome)
导演:莫利奈·森
考虑到孟加拉艺术电影对「平行电影」的影响,可以说有位孟加拉导演对这场电影运动的发起贡献颇大。作为运动的先声,《肖姆先生》带来了全新的冲击——一连串激昂的音符,正当我们奔驰于火车轨道上之时。

森的这部电影讲述了一位古板的官僚(乌特帕尔·达特饰演)前往古吉拉特邦打猎的故事,影片结合了全球各种「新浪潮电影」的趣味——动画片段、定格图像、摄影机的自反镜头——以及萨蒂亚吉特·雷伊和比麦尔·洛伊的现实主义风格。
他还为影片中的失业青年(阿米达普·巴强饰演)配了画外音。(观看渠道:YouTube)
更多佳作:《广袤的天空》《我们每日的面包》《七个印度人》(Saat Hindustani)
1970:《敲打》(Dastak)
导演:拉赞德·辛格·贝迪
作为萨达特·哈桑·曼托和伊斯梅特·舒戈泰的同胞,作家拉赞德·辛格·贝迪拍摄了「平行电影」早期最重要的作品之一,将「进步文学运动」的薪火传到了夏姆·班尼戈尔、M.S.萨斯乌和其他七十年代心系社会的导演手中。

《敲打》改编自贝迪自己的剧本《搬新家》,讲述了一对年轻的穆斯林夫妇搬到一个新公寓,却发现前住户是一位性工作者,以至于仍然还会有人上门招妓。
这部电影身上明显可以看到比麦尔·洛伊的影响,比如昏暗的摄影(卡玛尔·波斯)和人物心理上的不安,贝迪曾为洛伊写过《戴维达丝》(Devdas)和《莫图莫蒂》(Madhumati)。
影片的两位主演瑞哈娜·苏丹和桑吉夫·库马尔紧接着又合作了一部电影,触及了当时仍被视为禁忌的性工作议题——巴布拉姆·伊萨拉的《奇塔娜》(Chetna)。
更多佳作:《库达尔》(Koodal)
1971:《阿努布哈》(Anubhav)
导演:巴苏·巴塔查里亚
我们一生中三分之一的时间都用来睡觉,《阿努布哈》里的人物花了三分之一的时间来沉思——六十年生命中的二十年。贯穿这部实验电影的主题是时间流逝,以及它如何让人际关系僵化。

米塔(塔努嘉饰演)和阿马尔(桑吉夫·库马尔 饰演)是一对彼此了解甚少的夫妻。为了表现这种凝滞的状态,巴塔查里亚选用了自然声、出乎意料的定格镜头和自觉的布莱希特式表演技巧。
塔努嘉以一段绝妙的独白结束了他们的困境,这段表演或许会让人想起英格玛·伯格曼。
更多佳作:《虚镜》(Maya Darpan)
1972:《阿比德》(Abid)
导演:普拉莫德·帕蒂
很难让人相信的是,六七十年代最离奇古怪的作品居然出自政府的新闻影片部门。从雷伊到古泽尔,很多导演都致力于拍摄优秀的长片,而S.N.S.塞斯崔、普拉莫德·帕蒂和S. 苏克戴夫组成的三人小团体则推动了短片的发展。

《阿比德》时长仅有五分钟,是一次波普艺术的爆发,艺术家阿比德·苏尔蒂在一间不断变换装潢的房间里摆出各种造型,同时更换一系列的超大号眼镜、帽子和五颜六色的衬衫(苏尔蒂对此解释说,整个理念是为了表达「艺术家的诞生,他创造了作品,随即去世,但作品永存」。
维杰·拉戈夫·劳汩汩作响的电子配乐,与狂乱的影像相得益彰。(观看渠道:YouTube)
更多佳作:《印度一瞥》(This Bit Of That India)《努力》(Koshish)《心上人的家》(Piya Ka Ghar)
1973:《灼热的风》
(Garm Hava)
导演:M.S.萨斯乌
不久前,《灼热的风》还像圣杯一样——一部寻常人无法得以观赏的经典之作。这部以私密视角讲述「印巴分治」后遗症的影片最近进行了修复,终于可以让观众更好地了解它划时代的意义。

巴尔拉杰·萨尼每个细小的举动都显露出悲伤:一个眼神的流转或一根敲击地板的手杖。当一位将死的老人被抬回她的婚房,镜头的构图和配乐掀起了她首次来到此地的回忆。
许多关于「印巴分治」的影片都诉诸于令人毛骨悚然的暴力,而《灼热的风》的暴力更为微妙——它讲述了串连着整个世界的纽带的土崩瓦解。
更多佳作:《悬疑》(Duvidha)
1974:《27高地》(27 Down)
导演:奧塔·克里希纳·柯尔
这是早夭的柯尔唯一存世的作品——也是独一无二的非凡杰作。M·K·拉伊纳饰演一个随波逐流的铁路工人,无法逃脱其父亲的阴影。
柯尔与摄影师阿普巴·基肖尔·比尔合作,以煤炭般乌黑又梦幻的黑白影像纪录了孟买和孟买火车的风貌。

影片的高潮精彩绝伦,乘客从火车中倾涌而出,抵达空荡荡的车站——寻常的时刻也变得有魔力一般。(观看渠道:Hotstar)
更多佳作:《幼苗》(Ankur)《夜来香》(Rajnigandha)《发现》(Avishkaar)
1975:《彻兰达大盗》(Charandas Chor)
导演:夏姆·班尼戈尔
班尼戈尔的《幼苗》是印度新浪潮的开山之作,但其第二部作品被人遗忘的程度有点令人费解。

《彻兰达大盗》改编自哈比卜·坦维尔的剧本,关于一个对当权者坦诚交待的大盗,是对阶级和宗教嘲讽得最为辛辣的影片之一,并且打通了电影院和民间戏院之间的隔阂(当然这要感谢讲恰蒂斯加尔语的民间剧团)。
此外,它也是一部充满想象力和幽默的电影,戈温德·尼哈拉尼的黑白摄影非常优美,丝米塔·帕蒂尔贡献了自己的银幕处女秀。
更多佳作:《愿望》(Nishant)
1976:《邦加》(Bonga)
导演:昆丹·沙阿
就读于印度电影电视学院,外表严肃的沙阿其实对粗俗滑稽剧别有见解,并且拍了一部出人意料的毕业作品——一部向卓别林、戈达尔和美国黑帮电影致敬的电影。

这部无对话、时长23分钟的《邦加》关于一场银行劫案,但情节却和劫案无甚联系;真正重要的是节奏和洋溢的情感,以及一位导演寻找自己声音的感觉。
沙阿此后将这部短片翻拍成了《朋友们,算了吧》;萨蒂什·沙阿在影片中必须像木乃伊一般「休息」的原因之一,大概是他的精力太过充沛了。
更多佳作:《挤奶工的二三事》(Manthan)《猴山谋杀案》(Murder At Monkey Hill)《长官戈希拉姆》(GhashiramKotwal)
1977:《阿拉普》(Alaap)
导演:赫施凯什·穆凯尔吉
阿米达普·巴强和瑞哈的搭配虽然看起来是一个奇特的选择,但《阿拉普》是巴强最少有人知的作品之一。

这部影片是对古典乐的一次致敬(由贾伊德夫作曲),而且很容易让人联想到巴强在主流大片《力量》(Shakti)、《酒徒》(Sharaabi)中的角色,虽然这些大片更为戏剧性。
在这个多元化的时代,《阿拉普》或许还能吸引一些观众,但在1977年,它几乎无人问津。
更多佳作:《下棋者》(Shatranj Ke Khiladi)《家》(Gharaonda)《角色》(Bhumika)
1978:《艾文德赛的奇异命运》
(ArvindDesai Ki Ajeeb Dastaan)
导演:萨伊德·米尔扎
米尔扎的首部电影以穷苦的地毯制造商的影像开篇和收尾,但影片的主角艾文其实是一个含着银汤匙出生的年轻人,该角色由英俊、稚气未脱的迪利浦·达瓦饰演,艾文的父亲是一个成功的商人,艾文意识到了世界的不公,却无能为力。

影片的声音设计不同寻常——重叠的对话、低语,结束时爆炸性的打击乐声——带我们走进艾文的内心世界。(观看渠道:Hotstar)
更多佳作:《忍》(Gaman)《面孔》(An Encounter With Faces)
1979:《电影至上》
(Cinema Cinema)
导演:克里希纳·沙阿
这部影片星光熠熠,达尔门德拉和希玛·玛丽妮居然都只是配角。此外,《电影至上》还有着优良的「平行电影」血统:摄影师K.K.马哈詹、配乐师维杰·拉戈夫·劳、B.D.加尔加和P·K·拿尔担任研究员。
影片可以视作一部引人入胜的历史课程,带观众回顾了从默片时代到七十年代的印度电影。

导演沙阿的拍摄题材非常广泛,从犯罪题材的《爱之居所》(Shalimar)到惊悚喜剧《硬摇老僵》(Hard Rock Zombies)。(观看渠道:YouTube)
更多佳作:《礼拜》(Griha Pravesh)
1980:《触摸》(Sparsh)
导演:赛·帕兰吉耶
帕兰吉耶最受欢迎的电影是相对温暖、幽默的《天生的一对》(ChashmeBuddoor)和《故事》(Katha),《触摸》比这两部出现得更早,是关于失明的校长和守寡的音乐老师之间的一个略显沉郁的故事。

这部表演细腻的影片以其工作方式出名——影片在一个盲人学校取景,出镜的小孩也都是失明的。
且极其追求真实性,特别是纳萨鲁丁·沙的表演,展露出了他角色个性中出人意料的一面,即其近乎受虐的演技,也是继阿尔伯特·平托之后,纳萨鲁丁又一个「愤怒青年」的角色。
更多佳作:《受伤者的哭泣》(Aakrosh)《为什么阿尔伯特·平托会愤怒》(Albert Pinto Ko Gussa
1981:《判决》(Sadgati)
导演:萨蒂亚吉特·雷伊
欧姆·普瑞、蒙罕·阿加什和丝米塔·帕蒂尔一同出现在一部关于种姓制度压迫的八十年代电影里,听起来像是戈温德·尼哈拉尼或夏姆·班尼戈尔的电影,但《判决》这部电视电影是雷伊在《下棋者》之后的首部印地语电影。

影片改编自普列姆昌德的小说,关于一个婆罗门祭司对一个低等种姓鞋匠的虐待,故事充满了即将爆发的愤怒,但有一个恰当的、诗意的结果。
这是雷伊与印度「平行电影」最靠近的时候,《判决》应当同1982年的纪录片《萨蒂亚吉特·雷伊》一起观看——该片由班尼戈尔执导,尼哈拉尼摄影,影片中还有一段雷伊指导普瑞和帕蒂尔为《判决》配音的画面。
更多佳作:《天生的一对》
1982:《辣味食品》(Namkeen)
导演:古泽尔
相比其他「中产阶级电影」导演,古泽尔在主流电影和艺术电影之间更加游刃有余,尤其是在这部优美的、极具观察力的电影里,他请到了一众豪华卡司——瓦希达·拉赫曼、莎米拉·泰戈尔、莎巴娜·阿兹米和桑吉夫·库马尔。

故事讲述了村子里的几位女性与巨大困难做抗争。可能对于许多人来说,影片的结局有些悲观,但古泽尔同年的另一部喜剧电影《葡萄》(Angoor)正好做了一个中和。
更多佳作:《意义》(Arth)《胜利者》(Vijeta)
1983:《上升》(Arohan)
导演:夏姆·班尼戈尔
班尼戈尔电影里的自省性、以及浑然天成的叙事技法,并不常为人称道。他1999年的电影《冲突》(Samar)即体现了这些要素,更早的就要数《上升》,其开场戏非常惊艳。

欧姆·普瑞以本名出演,通过独白介绍了即将开演的剧情——关于孟加拉六十年代对雇农的剥削,以及纳萨尔派在起义运动中的影响。
随即又介绍了影片的其他主演和剧组人员——在取景地随意站着、聊天、抽烟——突然间都匆匆进入角色。
《上升》摊出了自己的底牌:看,我们已经尽力而为了,但仍然有些事情是我们无法知晓的。
更多佳作:《一半真相》《朋友们,算了吧》《故事》《第四个三角形》(Trikon KaChautha Kon)
1984:《派对》(Party)
导演:戈温德·尼哈拉尼
想象一个房间里的人全都是艾文德赛那样的富二代,同时又都是自命不凡的伪知识分子。
这部结构精巧、表演精湛的电影主要讲的是一场上流社会的派对,谈资集中在一位放弃自己的地位为部落抗争的诗人。

影片改编自马赫什·埃昆科瓦的同名剧本,《派对》是空想活动家对自我的一次告发。(观看渠道:Hotstar)
更多佳作:《胡里节》(Holi)《克汉达尔》(Khandhar)《慕汗·焦史的传唤》(Mohan Joshi Hazir Ho!)
1985:《沉默的》(Khamosh)
导演:维德胡·维诺德·乔普拉
八十年代中期,「平行电影」的主力军都在以「严肃的」姿态拍摄「有意义的」事情(参见以上两个影片),《沉默的》则是由非主流的中坚分子拍摄的最具娱乐性的电影之一。
乔普拉在外景拍摄场地大展身手,在这个谋杀事件里,莎巴娜·阿兹米和阿莫·帕拉卡均出演与自己同名的演员,纳萨鲁丁·沙则是一名儒雅的侦探。

这部电影是典型的「元电影」,也有不少恐怖时刻——比如揭开谜题的高潮段落——如果你一个人昏暗的影院里观看。
更多佳作:《过去,现在,未来》(Trikal)《梅西先生》(Massey Sahib)
1986:《新德里时报》
(NewDelhi Times)
导演:拉梅什·夏马
《新德里时报》是一部少有的像《焦点新闻》和《总统班底》那样,揭露道德阴暗面的印度电影。

沙希·卡普尔饰演一个坚定不移的报纸编辑,与政治腐败和媒体屈从做抗争,此议题在今天仍然与我们息息相关。
夏马这部影片收效甚微,反而更增添了它作为一部政治惊悚片的声望。
更多佳作:《茉莉花的婚礼》(Chameli Ki Shaadi)
1987:《辣椒咖喱》(MirchMasala)
导演:柯坦·梅赫塔
从某个层面来看,《辣椒咖喱》——故事设定在四十年代的印度,掌控着整个村庄的中尉看上了一个女人——显然是一个充满象征意义的寓言:尤其是影片最后的片段,压迫者被围困在一个临时的「堡垒」,村民们拿起了他们日常使用的工具当作武器。

此外,观察敏锐的细小片段也同样值得深思:中尉一边听着留声机、一边刮胡子,同时村庄的女性逐渐团结起来,对白巧妙地揭示了两者之间平等关系的转变。
同年还有一部主旨相似的女权主义电影——N.钱德拉执导的《复仇》,但背景设定在现代都市。(观看渠道:Hotstar)
更多佳作:《许可》(Ijaazat)《佩西》(Pestonjee)《八桩事》(The Eight Column Affair)
1988:《欧姆》(OmDar-B-Dar)
导演:卡玛尔·斯沃鲁普
超现实的、无厘头的、肆无忌惮的、幻觉般的等等形容词,都能用在这部影片身上。
斯沃鲁普的实验作品——不像玛尼·考尔和库马尔·沙哈尼的那些安静的电影——是放纵的,拥有喧闹的音乐、丰富的色彩和耐嚼的对白。

这部充满魔力的电影很多年间都没有登陆院线,但有一小撮狂热的粉丝一直在谈论它的精彩,《欧姆》也终于在2014年迎来了小规模的放映。(观看渠道:Hotstar)
更多佳作:《爱情战车》(Pushpak)《黑暗》(Tamas)《早安孟买》(Salaam Bombay!)
1989:《做白日梦的安尼》
(In Which Annie Gives It Those Ones)
导演:普拉迪普·克瑞森
影片片名并没有过时,但其他的一切都是过眼云烟了。普拉迪普·克瑞森的这部作品改编自阿兰达蒂·洛伊的剧本,关于一帮建筑学的学生,是鲜少能够抓住宿舍生活神韵的一部印度电影。

作为一群新人中的职业演员,罗珊·塞斯给死板的权威者角色赋予了一些复杂的特质。洛伊饰演一个畏缩的、理想主义的学生,其结合了莎丽服和帽子的装束十分迷人。
影片还有一些极其简单的魅力,比如手绘画作和低保真度的披头士唱片。
而且,沙鲁克·汗奉献了自己的银幕处子秀,手臂打着石膏、留着中分的头发、像马普尔小姐一样端着杯子。
更多佳作:《灰飞烟灭》(Raakh)《不要为沙里姆哭泣》(Salim Langde Pe Mat Ro)《希德什瓦里》(Siddeshwari)
1990:《思考方式》
(Figures Of Thought)
导演:阿伦·科普卡尔
这部39分钟的温暖短片由实验性的导演科普卡尔拍摄,是对纳里尼·马拉尼、布邦·哈克尔和维文·苏达拉姆三位艺术家的工作哲学的一次调查。

影片优美地将艺术、自然和日常生活中的声音及图像拼贴结合在一起。作为装饰,动画片段在片尾的几分钟里让画作栩栩如生。(观看渠道:YouTube)
更多佳作:《有点浪漫》(Thodasa Roomani Ho Jaayen)《医生之死》(Ek Doctor Ki Maut)
1991:《孟买连环杀手》
(Raman Raghav)
导演:斯里兰姆·拉格万
就像这个空有其名的人物,拉格万的首部电影也如幽灵一般。它几乎没有公开亮相过:1991年拍摄完毕之后,它既没有登陆院线、也没有上电视,更没有参加电影节,只有极少的一次性放映和电影产业内部人士的说辞。
拉格万接受《休息室》杂志采访时曾说,他的目标是「以混合了纪录片和极端风格化的手法」讲述孟买连环杀手的真实故事,拉格胡比尔·亚达夫的表演有种令人不寒而栗的真实感。

这部生猛的、富有电影文学性的影片只有68分钟,成为了拉格万的一张名片。
更多佳作:《梦想之都》(Dharavi)《启蒙》(Diksha)《小镇》(Kasba)
1992:《以神之名》
(Ram KeNaam)
导演:阿南德·帕特华德
帕特华德的这部纪录片记录了巴布里清真寺被摧毁的过程。从影片中可以看到信徒大喊着「我们将在同一个地点重建庙宇」,一句如今在推特上常见的话。

与此同时,「那些心怀巴布里的人,我们将抹除他们的热望」,满载着人前往阿约提亚(译者注:印度宗教圣地)的车里传来歌声。在当代电影中不难看见相似的场景——
新闻里也屡见不鲜(上个月,印度人民党约基·阿迪亚娜斯就将一位穆斯林候选人称为「巴布里之子」。(观看渠道:YouTube)
更多佳作:《太阳战车的第七头马》(Suraj Ka Satvan Ghoda)
1993:《哭灵人》(Rudaali)
导演:卡尔帕纳·拉哈米
与赛·帕兰吉耶一道,卡尔帕纳·拉哈米在「平行电影」运动发出女性导演的宝贵声音。
虽然《哭灵人》和夏姆·班尼戈尔(拉哈米曾在他手下多次担任助手)的电影一样关注社会议题,但它同时也提供了非常感性的体验,还配备了古泽尔逗趣的剧作和抒情诗,布彭·哈扎瑞卡的音乐,以及桑塔纳·斯万和达拉姆·古拉蒂生动的摄影。

蒂普·卡柏迪亚凭借对一个与哭灵人为友的达利特(译者注:传统印度种姓制度中地位最低、最弱势的人)寡妇的塑造,获印度国家电影奖的最佳女演员奖——哭灵人即被雇佣到葬礼哀悼的女人——但不能为她们自己而哭。
虽然更令人悲伤的是阿杰德·汗饰演的一位行将就木的塔库尔(译者注:印度对地主和贵族的尊称)。阿杰德在影片上映前就去世了。
2. 印度南方的历史?
印度人口最多的民族是雅利安人与达罗比荼人混血的印度斯坦人,人口较多的则是泰米尔人,泰米尔人是达罗比荼人。泰米尔人分布在南印度,宗教上信奉印度教湿婆派。
印度的历史,大致来说是:
一、古印度文明,公元前2600年到公元前600年。
二、列国时期,公元前六世纪到公元前四世纪。
三、波斯、马其顿入侵,公元前400年到公元前300年。
四、孔雀王朝,公元前322年到公元前185年,印度历史上第一次统一印度大部。
五、又一次外族入侵,公元前200年到公元300年,其中,吐火罗系的大月氏人建立的贵霜帝国,与东汉帝国、罗马帝国、帕提亚王国并列为当时世界上四大强国。
六、笈多王朝,320年到540年,印度历史上第二次统一印度大部,贵霜帝国衰落分裂后,笈多王朝兴起;
七、来自中亚的嚈哒(YAN,四声;DA,一声)人的入侵,六世纪。嚈哒人强悍一时,最后被突厥人和波斯人夹击而亡,印度斯坦人的戒日王国趁势崛起,横跨印度中部。戒日王国兴盛时,玄奘访其都城曲女城,当时的戒日国王曷利沙伐单那,很好地接待了玄奘。后来,唐帝国大使王玄策奉命出使戒日王国,新任戒日王阿罗那孙,居然贪图使节携带的财物,攻杀了整个使团,只有王玄策和副使蒋师仁逃了出来。王玄策逃出后,向吐蕃王国、泥婆罗王国借兵一万,进攻戒日王国。王、蒋二将采取火牛阵的战术,大破戒日军,戒日王阿罗那孙先是逃跑,最终被擒,被缚送长安。此战之后,戒日王国开始崩溃,最终瓦解,王玄策、蒋师仁也凭此一战,名垂青史。
八、北印度拉杰普特人诸国,南印度泰米尔人三大王国。大约在七世纪,北印度兴起了新的势力,即强悍的拉杰普特人,从七世纪中叶直到十二世纪末来自中亚的穆斯林征服北印度,之间的约五个世纪的历史时期,常常被称为拉杰普特时期,因为,这五百年,几乎所有的北印度政权,包括遮娄其王国等等,都是拉杰普特人建立的,直到北印度被来自中亚的穆斯林征服。与此同时,在南印度,九到十一世纪,相当于中国的唐宋年间,出现了几个强大的泰米尔王国,如朱罗王国和潘地亚王国;
九、穆斯林的德里速丹国,1206年到1526年。
十、莫斡尔帝国,1526年到1857年,印度历史上第三次统一印度大部。
十一、英属印度,1857年到1947年,印度历史上第一次完全统一。
十二、印度共和国,1947年至今,印度历史上第二次完全统一。
且说在南印度,长期以来,泰米尔人各国一直在发展,包括帕拉瓦王国、哲罗王国、朱罗王国、潘地亚王国等等,其中,三个泰米尔王国先后崛起,分别形成强大的王朝,最先崛起的是哲罗王国,它于四到五世纪崛起,击败了朱罗王国、潘地亚王国等。
第二个崛起的泰米尔强国是朱罗王国,它于十世纪崛起,击败了哲罗王国,哲罗王国因而衰落,朱罗王国则渐渐强大,统一了南印度,之后,它甚至击败了东南亚的室利佛逝王国,侵夺其大量领土,朱罗王朝极盛时,疆域包括印度南部、斯里兰卡岛全部、苏门答腊岛大部、马来半岛大部等等,非常广大。
十三世纪,朱罗王国渐渐衰落,潘地亚王国崛起。
朱罗王国建立于公元前三世纪,灭亡于1279年,时间长达一千五百年。
南印度的泰米尔人的第三个强大国家,潘地亚王国,建立于公元前六世纪,灭亡于1345年,时间长达一千八百年。它强大时,疆域包括印度南部、斯里兰卡北部。
十四世纪时,印度中部的印度斯坦人的维查耶那加尔王国崛起,向南征服了泰米尔人的潘地亚王国。这个中部的印度斯坦人王国,扛过了北方莫斡尔帝国的侵略,一直持续到十七世纪,之后分裂为不同的国家,包括迈索尔邦等等,最终这些邦国都被英国征服。
现在的印度南部,有一些泰米尔邦,而印度以南的斯里兰卡,则是信奉印度教的泰米尔人与信奉佛教的僧伽罗人长期对峙。佛教产生于南亚,斯里兰卡是佛教在南亚的最后阵地,一直保持至今。
3. 印度有一个城市到底是叫海得拉巴还是海德巴拉?
海得拉巴位于印度中部的海得拉巴曾经是一个独立的伊斯兰王国,历时四百年的尼扎姆王朝在1950年正式宣布退位,融入新成立的印度共和国。 海得拉巴是尼扎姆君主的国都,城市中的居民绝大多数是穆斯林,完整地保留了尼扎姆王宫,此外还有尼扎姆王朝文物齐全的萨拉尔博物馆、奥斯曼尼亚大学、赛义得亚和艾沙菲亚两家珍藏古籍的图书馆。 海德巴拉 海得拉巴(Hyderābād),印度南部城市,安得拉邦的首府,位于德干高原中部,克里希纳河支流穆西河两岸,海拔617米。市区内建于1591年的查哈尖塔,是该城的象征。海得拉巴面积220.36平方千米,人口连郊区252.8万(1981 )。居民多为印度教徒,次为伊斯兰教徒和基督教徒,主要通行乌尔都语和泰米尔语,是伊斯兰教古代文化的中心之一。 城区内还遗留有阿苏尔·哈纳宫殿、查尔米纳拱门,麦加马斯基德清真寺,创立于1918年的奥斯曼尼亚大学等重要建筑。珍珠、手镯、丝绸、电脑软件、手工艺品以及令人垂涎三尺的美食为海得拉巴这座美丽的城市增添了无穷魅力。
4. 新加坡毗邻世界上最大的海湾?
孟加拉湾
孟加拉湾位于印度洋北部,是世界最大的海湾,在赤道之北,西临印度半岛,东临印度海外领地安达曼群岛-尼科巴群岛,北临缅甸和孟加拉国,南在斯里兰卡至苏门达腊岛一线与印度洋本体相交,通过缅甸海的马六甲海峡与暹罗湾和南中国海相连。宽约1600千米,面积217.2万平方千米,平均水深为2586米,最大深度5258米。总容积为561.6万立方千米。它是世界第一大海湾。近海有大量浮游生物。
孟加拉湾沿岸有七国:斯里兰卡、印度、孟加拉国、缅甸、泰国、马来西亚和印度尼西亚。
印度和缅甸的一些主要河流均流入它,著名的大河有:恒河、布拉马普特拉河、伊洛瓦底江、萨尔温江、克里希纳河等等。它中著名的岛屿包括斯里兰卡岛、安达曼群岛、尼科巴群岛、普吉岛等。
孟加拉湾沿岸贸易发达,主要港口有:印度的加尔各答、金奈、本地治里、孟加拉国的吉大港、缅甸的仰光、毛淡棉、泰国的普吉、马来西亚的槟榔屿、印度尼西亚的班达亚齐、斯里兰卡的贾夫纳等等。
5. 有没有人科普一下印度的优点及优势?
印度是除中国之外,全球唯一人口超过10亿的国家,与此同时还具有次大陆级别的国土面积。作为亚洲另外一种意义上的大国,印度很多奇葩的行为一直备受国人嘲笑,但其还是有一些优势不容忽视:一占据国土面积一半的耕地;二人口红利凸显;大国自信的崛起。在这背后存在的机遇和挑战值得我们关注。
现在网络上流传着这样一句话来形容中国和印度的关系,印度认为:我把你当周公瑾,你却把我当蒋干(也就是中国在某种 意义上只是把它当做地理意义上的大国了【飙泪笑】)。然而现实却是,有大国的梦,却没大国的命,在意识上与中、美、俄全面平起平坐,却被现实打得鼻青脸肿。摆个大国的架子,却拿不出过硬的实力。当然,在现实中,印度依然把自己当成南亚的代言人,也跟其这些年取得的成绩有所关联。接下来我们仔细分析下印度的这些客观优势。
印度优势之占据国土面积将近一半的耕地我国耕地面积只有135平方公里,占国土面积的14%,但是印度,国土298万平方公里,但耕地却占了领土的51.5%,多达153.3平方公里,比中国的还多18.5平方公里。印度地处南亚,主要由恒河平原、印度河平原以及德干高原组成,在恒河平原和印度河平原形成农业核心区。南部濒临印度洋,属于热带季风气候,终年高温,降水丰富,全国绝大部分地区都适合农业生产,水稻甚至可以实现一年三熟,印度国土主要分为平原和高原,光是平原就占据国土面积的2/5。
即便在耕地面积上占据大量优势,印度的粮食产量一直不高,主要是由三个原因导致的。第一是干旱,别看印度是热带季风季候,最明显的是涝的时候涝死,旱的时候旱死。在其农业区,雨季主要集中在6-9月份,虽然降水量很客观,但全年高温,蒸发量很大,基本存不住水。很多时候是靠天吃饭,一旦季风晚些时间到达,印度就会陷入严重的旱灾当中。
在今年的6月22号,印度媒体就有消息称,印度最大城市孟买将出现湖泊和水库的储水危机,蓄水量仅仅为正常情况下的10%。对于第一大城市尚且如此,其他地区更是可怕。对于印度农业更致命的是水利工程的修建,在他们眼里,修建水利工程基本就是得不偿失的操作,投入到里面的钱,甚至比农业收成还要低,长此以往,就陷入到粮食低产的恶性循环中去。由于工业技术薄弱,在难以改变的自然环境面前,印度几乎难以找到解决的办法,在印度几乎很难听到耐旱粮种和高产粮食的概念,归根结底还是政府投入资金的决心与国民生存的矛盾。
印度开始显现的人口红利有人数印度人口年轻化,平均年轻才有26岁,而中国的则是38岁,但其背后的本质确实印度童婚情况的泛滥,通婚制度早就成为印度宗教教义的一部分。在偏远山区更为严重,中世纪时期,印度教徒不愿意和其他教派通婚,因此父母就让未成年的女儿嫁出去,直到今天,这一习俗依然大行其道,根据印度2005-2006年的全国家庭健康调查显示,17岁以下的结婚女性占到了结婚女性的67.1%。光是这一项,你就能找到印度的平均年龄才26岁的答案了。
就目前而言,印度显现的人口红利,对于我国这样的工业化成体系的国家更加有利,印度政府甚至还向外界打出时光机器的卖点(以国外的先进技术和大量资金进入印度,印度提供廉价的资源和劳动力)。在经济全球化的时代,中国通过技术输出、资本投入以及商业模式的探索,必将快速在印度抢占市场,打下稳固的江山,一旦印度有明智的决策,依托自身优势联合投资国家进行深度合作,双方必将形成红利长久分享的局面。
但今年的情况却不容乐观,莫迪政府为了转移国内矛盾,开始破坏这种互惠互利的合作关系,大量限制和打压中国企业,此举可以说是在印度所期待的经济自主化的发展大局中釜底抽薪,一个饮鸩止渴的举措,必将给印度带来难以估量的损失。少了中国的技术支持、资金投入以及贸易资源,印度再与日韩和欧盟合作,成本必将急剧增加,到时候也只能是自讨苦吃了。
优势之过于自信的大国崛起印度的体量算得上是南亚大陆上最不能忽视的存在,但多数人对印度的印象仅仅在停留在不屑一顾和好奇的层面,称呼印度国内所出现的诸多奇葩现象为开挂。而印度却依然自信满满。
印度人盲目自信和我国看戏态度的巨大反差主要来源于看待视角的不同,印度人觉得,他们理应是世界强国,应该与中美俄这样的大国平起平坐,一起争取大国利益,事实上,我们是站在俯视的态度,一直认为三哥这是癔症发作了。
印度人逆天自信还真是有历史根源的,现在的印度是除了神化时代以外,最统一、最繁荣和最强大的时代,而现在的印度人就是沐浴在这样的荣耀中,反观我们,一直讲的是实现中华民族的伟大复兴,现在讲的是人类命运共同体。本质区别立马就出来了,我们这是祖上富过很多代了,只不过是家道中落,现在又富起来了;而印度呢,穷人乍富,以为自己现在很强壮,可以和老牌富人来一较高下了,但是现状却是,老牌富人几乎懒得理你,不跟你玩,即便跟你玩,也只玩点低阶的。印度人很郁闷,同样是生火,为啥你老是把我当劈柴?
当然,这个暴发户本身还是取得了一定的成绩,不说是千古留名,但好歹能在南亚这块地盘上吹一吹。
放眼整个世界,除了中国,就是印度的经济增长速度最快了,而且还有持续增长的趋势。在南亚这帮国家里面,巴基斯坦、孟加拉国早就被印度甩在后面了,所以印度人更加骄傲,他们处于一个前所未有的强盛时代里。
面对中国的飞速发展,他们甚至能找到一套自我安慰的好办法:虽然你发展的不错,却是通过作弊而实现的,并且其他国家也不会来学习你们的模式,难以在全球范围内产生很大的影响。显然在印度人的认知中,借鉴中国的发展模式对于一些不发达的国家来说门槛太高,而印度的模式却能直接让他们入门到精通,于是,印度人的精神胜利了。
精神膨胀所产生的后果就是对于自身的认识不清,曾经还认为跟巴基斯坦做比较,但现在,放眼南亚,我是老大,在国际事务想爬上与中国同等的地位,但有想法是好事,你要有相应的能力支撑。再看看其他国家是如何对待印度的?一句话,呆萌的提款机。
印度几乎算是世界上买军火出手最阔绰的大户之一了,特朗普在访问印度时发言:美国与巴基斯坦关系非常好(当时印度人的欢呼突然变得非常安静(最怕空气突然安静)),俄罗斯呢,1994年,有一艘叫戈尔什科夫的航母发生锅炉爆炸,但这艘航母才服役了7年,还相当年轻,俄罗斯也想着修修还能用,碰巧的是,那个时候苏联解体没多久,俄罗斯也穷,连修航母的钱都没凑够,就一直在找买家,在2004年,印度找上门来了,俄罗斯为了甩出这个烫手的山芋,直接跟印度说了个,大兄弟,咱们交情本就不浅,这航母,直接加把这艘航母送你了。
印度人一听,还真有诱惑力,俄罗斯又说了,航母倒是免费送的,但改装你们要出钱,这艘航母需要9亿多美元的改装费。就这样,以为自己捡到便宜的印度,欢天喜地的签了合同交了定金。满心欢喜的先行告退了。结果过了几年,俄罗斯那边还没有动静,就派人去看,结果俄罗斯那边动都没动,印度人一问起此事,俄罗斯就开始豪横起来了,大兄弟,要是这航母你想开走,得加钱,要不不要,之前的定金就不退了。
印度人一咬牙,还是把钱交了,果然,有钱办事效率就是高,俄罗斯也把这艘航母进行魔改,这时候,更有意思的事情来了,俄罗斯又告诉印度,大兄弟,这次给你改的太豪华,你给的钱都花光了,预算不够,要是不打钱,我们可就停工了。印度知道自己上当,但没办法,太想拥有一艘航母了,于是,继续打钱,终于,在2012年,俄罗斯把航母交给印度,但比合同上的交付时间整整晚了4年。虽然花的钱有点肉疼,印度好歹拿到航母了,前前后后,一共花了23亿美元,比起先说好的高了2倍多。
不管怎么说,拥有航母是一件值得高兴的事,印度本以为后面自己保养就行,但事情就是这么巧,在2012年,俄罗斯海军出海测试这艘航母,8个引擎突然有7个停机。俄罗斯再次甩锅,说印度为了控制成本,让他们使用不好的材料。如果要用,只有拖回去修。印度没办法,也只有等,但印度拿到这艘航母,就事故不断,在2016年,航母上发生毒气泄漏,死了2人,后来又发生火灾,造成一名军官丧生。就从此时来看,印度企图与其他国家平起平坐的梦,一直只是个梦而已,虽然自己嘴上不承认。
印度虽然是一个值得警惕的对手,但它的一些行为却让人感觉迷之自信,目前中印关系已经变成了中国视印度为次要方向上的主要对手,而印度视中国为主要方向上的主要对手。6. 南亚七国是哪7个国家﹖?
【南亚七国】是【印度、巴基斯坦、孟加拉国、尼泊尔、不丹、斯里兰卡、马尔代夫】 其中: 内陆国2个:尼泊尔、不丹 临海国3个:印度、巴基斯坦、孟加拉国 岛国2个:斯里兰卡、马尔代夫 印度:全称印度共和国、首都新德里 巴基斯坦:全称巴基斯坦伊斯兰共和国、首都伊斯兰堡 孟加拉国:全称孟加拉人民共和国、首都达卡 尼泊尔:全称尼泊尔联邦民主共和国、首都加德满都 不丹:全称不丹王国、首都廷布 斯里兰卡:全称斯里兰卡民主社会主义共和国、首都科伦坡 马尔代夫:全称马尔代夫共和国、首都马累
7. 印度河流流向?
印度境内的河流流向大致是从印度中部分别向东南方向(流入孟加拉湾)和向西南方向(流入阿拉伯海)。
恒河、布拉马普特拉河(上游为雅鲁藏布江)、婆罗门河、戈达瓦里河、克里希纳河、梅克纳河等,流入孟加拉湾。印度河、讷尔默达河 、萨巴尔马蒂河、达布蒂河等,流入阿拉伯海。
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1. 克里希纳河,40年前的印度著名电影?
说到印度电影,大多数人第一时间联想到的大概是载歌载舞的宝莱坞。但作为一个多种族、多语言、拥有着丰富历史文化背景的国家,印度的电影也是非常多元化的。从「印度新浪潮」到后来的「平行电影」运动,这些区别于主流的「另类电影」一直在印度电影里占有一席之地。
印度新闻网站livemint的这篇长文着重追溯影响了印度电影近50年的「平行电影」运动。「平行电影」多以写实和自然风格拍摄, 着眼讨论社会问题。
在1969至2018的50年间,本文作者选取了50部具有代表性的作品,每年一部,并对一些具有特别意义的电影做了简略的提及。
50部影片绝大多数都是「平行电影」的代表作或受其影响的重要作品,其余还包括很多极具产业和社会意义的作品,尤其是纪录片。
由于很多冷门影片由于资料甚少,片名都采取了直接音译或是英文片名的直译。

1969年,巴苏·查特吉执导的厨槽现实主义剧情片《广袤的天空》(Sara Akash)、莫利奈·森执导的幽默喜剧《肖姆先生》(Bhuvan Shome)和玛尼·考尔执导的低成本且实验性的《我们每日的面包》(Uski Roti)先后登陆印度影坛。

《广袤的天空》(Sara Akash)
三部影片之间并没有什么相似之处,除了都远离主流电影,并且给人一种开启了新纪元的感觉。
这类电影很快得到了一个标签——「平行电影」——知名电影人也逐渐涌现,包括导演(夏姆·班尼戈尔、戈温德·尼哈拉尼、萨伊德·米尔扎),演员(丝米塔·帕蒂尔、欧姆·普瑞、纳萨鲁丁·沙、莎巴娜·阿兹米),摄影师(K.K.马哈詹、维仁德拉·塞尼)以及作曲家(凡拉·哈蒂尔、拉加·霍拉基尔)。

夏姆·班尼戈尔
该电影运动的黄金时期在1973年至1985年之间,电影学院的学生得到了印度国家电影发展公司的有限资助,希冀拍摄出改变社会的电影。
「平行电影」如今已经被独立电影和艺术电影等概念替代,不过借此时机,本刊对时隔半世纪的这场电影运动进行一次回顾。
我们挑选了50部电影,每年一部,要么是影响力卓著的,或者是籍籍无名、被严重低估的。这些影片当然不单只属于「平行电影」的范畴,还有艺术电影、「中产阶级电影」、实验电影、先锋电影、纪录片、独立电影等等。
我们的选择范围仅限于印地语电影;如果考虑其他语种的电影,反倒对它们不利。流媒体平台使得电影能被更多的观众看到,所以我们也在每段介绍的末尾加上了可以观看影片的平台。
经典电影的价值是无法衡量的——纵然在当时它们可能不是。印度的影迷们一直对于西方语境里印度电影的缺失感到惋惜,说来说去也只有萨蒂亚吉特·雷伊、李维克·伽塔克、古鲁·杜特和玛尼·考尔等人在国际上比较有认知度。

萨蒂亚吉特·雷伊
鉴于这一点,我们在选片时也会尽量放弃一些已经得到国际声誉的电影,比如《一半真相》(Ardh Satyas)和《朋友们,算了吧》(Jaane Bhi Do Yaaros),更倾向于选取同样具有价值、但鲜有人探讨的影片。
以下的50部影片均附有可供延展了解的片目,算作我们对于重新发现印度另类电影中的经典的一点努力。
1969:《肖姆先生》
(Bhuvan Shome)
导演:莫利奈·森
考虑到孟加拉艺术电影对「平行电影」的影响,可以说有位孟加拉导演对这场电影运动的发起贡献颇大。作为运动的先声,《肖姆先生》带来了全新的冲击——一连串激昂的音符,正当我们奔驰于火车轨道上之时。

森的这部电影讲述了一位古板的官僚(乌特帕尔·达特饰演)前往古吉拉特邦打猎的故事,影片结合了全球各种「新浪潮电影」的趣味——动画片段、定格图像、摄影机的自反镜头——以及萨蒂亚吉特·雷伊和比麦尔·洛伊的现实主义风格。
他还为影片中的失业青年(阿米达普·巴强饰演)配了画外音。(观看渠道:YouTube)
更多佳作:《广袤的天空》《我们每日的面包》《七个印度人》(Saat Hindustani)
1970:《敲打》(Dastak)
导演:拉赞德·辛格·贝迪
作为萨达特·哈桑·曼托和伊斯梅特·舒戈泰的同胞,作家拉赞德·辛格·贝迪拍摄了「平行电影」早期最重要的作品之一,将「进步文学运动」的薪火传到了夏姆·班尼戈尔、M.S.萨斯乌和其他七十年代心系社会的导演手中。

《敲打》改编自贝迪自己的剧本《搬新家》,讲述了一对年轻的穆斯林夫妇搬到一个新公寓,却发现前住户是一位性工作者,以至于仍然还会有人上门招妓。
这部电影身上明显可以看到比麦尔·洛伊的影响,比如昏暗的摄影(卡玛尔·波斯)和人物心理上的不安,贝迪曾为洛伊写过《戴维达丝》(Devdas)和《莫图莫蒂》(Madhumati)。
影片的两位主演瑞哈娜·苏丹和桑吉夫·库马尔紧接着又合作了一部电影,触及了当时仍被视为禁忌的性工作议题——巴布拉姆·伊萨拉的《奇塔娜》(Chetna)。
更多佳作:《库达尔》(Koodal)
1971:《阿努布哈》(Anubhav)
导演:巴苏·巴塔查里亚
我们一生中三分之一的时间都用来睡觉,《阿努布哈》里的人物花了三分之一的时间来沉思——六十年生命中的二十年。贯穿这部实验电影的主题是时间流逝,以及它如何让人际关系僵化。

米塔(塔努嘉饰演)和阿马尔(桑吉夫·库马尔 饰演)是一对彼此了解甚少的夫妻。为了表现这种凝滞的状态,巴塔查里亚选用了自然声、出乎意料的定格镜头和自觉的布莱希特式表演技巧。
塔努嘉以一段绝妙的独白结束了他们的困境,这段表演或许会让人想起英格玛·伯格曼。
更多佳作:《虚镜》(Maya Darpan)
1972:《阿比德》(Abid)
导演:普拉莫德·帕蒂
很难让人相信的是,六七十年代最离奇古怪的作品居然出自政府的新闻影片部门。从雷伊到古泽尔,很多导演都致力于拍摄优秀的长片,而S.N.S.塞斯崔、普拉莫德·帕蒂和S. 苏克戴夫组成的三人小团体则推动了短片的发展。

《阿比德》时长仅有五分钟,是一次波普艺术的爆发,艺术家阿比德·苏尔蒂在一间不断变换装潢的房间里摆出各种造型,同时更换一系列的超大号眼镜、帽子和五颜六色的衬衫(苏尔蒂对此解释说,整个理念是为了表达「艺术家的诞生,他创造了作品,随即去世,但作品永存」。
维杰·拉戈夫·劳汩汩作响的电子配乐,与狂乱的影像相得益彰。(观看渠道:YouTube)
更多佳作:《印度一瞥》(This Bit Of That India)《努力》(Koshish)《心上人的家》(Piya Ka Ghar)
1973:《灼热的风》
(Garm Hava)
导演:M.S.萨斯乌
不久前,《灼热的风》还像圣杯一样——一部寻常人无法得以观赏的经典之作。这部以私密视角讲述「印巴分治」后遗症的影片最近进行了修复,终于可以让观众更好地了解它划时代的意义。

巴尔拉杰·萨尼每个细小的举动都显露出悲伤:一个眼神的流转或一根敲击地板的手杖。当一位将死的老人被抬回她的婚房,镜头的构图和配乐掀起了她首次来到此地的回忆。
许多关于「印巴分治」的影片都诉诸于令人毛骨悚然的暴力,而《灼热的风》的暴力更为微妙——它讲述了串连着整个世界的纽带的土崩瓦解。
更多佳作:《悬疑》(Duvidha)
1974:《27高地》(27 Down)
导演:奧塔·克里希纳·柯尔
这是早夭的柯尔唯一存世的作品——也是独一无二的非凡杰作。M·K·拉伊纳饰演一个随波逐流的铁路工人,无法逃脱其父亲的阴影。
柯尔与摄影师阿普巴·基肖尔·比尔合作,以煤炭般乌黑又梦幻的黑白影像纪录了孟买和孟买火车的风貌。

影片的高潮精彩绝伦,乘客从火车中倾涌而出,抵达空荡荡的车站——寻常的时刻也变得有魔力一般。(观看渠道:Hotstar)
更多佳作:《幼苗》(Ankur)《夜来香》(Rajnigandha)《发现》(Avishkaar)
1975:《彻兰达大盗》(Charandas Chor)
导演:夏姆·班尼戈尔
班尼戈尔的《幼苗》是印度新浪潮的开山之作,但其第二部作品被人遗忘的程度有点令人费解。

《彻兰达大盗》改编自哈比卜·坦维尔的剧本,关于一个对当权者坦诚交待的大盗,是对阶级和宗教嘲讽得最为辛辣的影片之一,并且打通了电影院和民间戏院之间的隔阂(当然这要感谢讲恰蒂斯加尔语的民间剧团)。
此外,它也是一部充满想象力和幽默的电影,戈温德·尼哈拉尼的黑白摄影非常优美,丝米塔·帕蒂尔贡献了自己的银幕处女秀。
更多佳作:《愿望》(Nishant)
1976:《邦加》(Bonga)
导演:昆丹·沙阿
就读于印度电影电视学院,外表严肃的沙阿其实对粗俗滑稽剧别有见解,并且拍了一部出人意料的毕业作品——一部向卓别林、戈达尔和美国黑帮电影致敬的电影。

这部无对话、时长23分钟的《邦加》关于一场银行劫案,但情节却和劫案无甚联系;真正重要的是节奏和洋溢的情感,以及一位导演寻找自己声音的感觉。
沙阿此后将这部短片翻拍成了《朋友们,算了吧》;萨蒂什·沙阿在影片中必须像木乃伊一般「休息」的原因之一,大概是他的精力太过充沛了。
更多佳作:《挤奶工的二三事》(Manthan)《猴山谋杀案》(Murder At Monkey Hill)《长官戈希拉姆》(GhashiramKotwal)
1977:《阿拉普》(Alaap)
导演:赫施凯什·穆凯尔吉
阿米达普·巴强和瑞哈的搭配虽然看起来是一个奇特的选择,但《阿拉普》是巴强最少有人知的作品之一。

这部影片是对古典乐的一次致敬(由贾伊德夫作曲),而且很容易让人联想到巴强在主流大片《力量》(Shakti)、《酒徒》(Sharaabi)中的角色,虽然这些大片更为戏剧性。
在这个多元化的时代,《阿拉普》或许还能吸引一些观众,但在1977年,它几乎无人问津。
更多佳作:《下棋者》(Shatranj Ke Khiladi)《家》(Gharaonda)《角色》(Bhumika)
1978:《艾文德赛的奇异命运》
(ArvindDesai Ki Ajeeb Dastaan)
导演:萨伊德·米尔扎
米尔扎的首部电影以穷苦的地毯制造商的影像开篇和收尾,但影片的主角艾文其实是一个含着银汤匙出生的年轻人,该角色由英俊、稚气未脱的迪利浦·达瓦饰演,艾文的父亲是一个成功的商人,艾文意识到了世界的不公,却无能为力。

影片的声音设计不同寻常——重叠的对话、低语,结束时爆炸性的打击乐声——带我们走进艾文的内心世界。(观看渠道:Hotstar)
更多佳作:《忍》(Gaman)《面孔》(An Encounter With Faces)
1979:《电影至上》
(Cinema Cinema)
导演:克里希纳·沙阿
这部影片星光熠熠,达尔门德拉和希玛·玛丽妮居然都只是配角。此外,《电影至上》还有着优良的「平行电影」血统:摄影师K.K.马哈詹、配乐师维杰·拉戈夫·劳、B.D.加尔加和P·K·拿尔担任研究员。
影片可以视作一部引人入胜的历史课程,带观众回顾了从默片时代到七十年代的印度电影。

导演沙阿的拍摄题材非常广泛,从犯罪题材的《爱之居所》(Shalimar)到惊悚喜剧《硬摇老僵》(Hard Rock Zombies)。(观看渠道:YouTube)
更多佳作:《礼拜》(Griha Pravesh)
1980:《触摸》(Sparsh)
导演:赛·帕兰吉耶
帕兰吉耶最受欢迎的电影是相对温暖、幽默的《天生的一对》(ChashmeBuddoor)和《故事》(Katha),《触摸》比这两部出现得更早,是关于失明的校长和守寡的音乐老师之间的一个略显沉郁的故事。

这部表演细腻的影片以其工作方式出名——影片在一个盲人学校取景,出镜的小孩也都是失明的。
且极其追求真实性,特别是纳萨鲁丁·沙的表演,展露出了他角色个性中出人意料的一面,即其近乎受虐的演技,也是继阿尔伯特·平托之后,纳萨鲁丁又一个「愤怒青年」的角色。
更多佳作:《受伤者的哭泣》(Aakrosh)《为什么阿尔伯特·平托会愤怒》(Albert Pinto Ko Gussa
1981:《判决》(Sadgati)
导演:萨蒂亚吉特·雷伊
欧姆·普瑞、蒙罕·阿加什和丝米塔·帕蒂尔一同出现在一部关于种姓制度压迫的八十年代电影里,听起来像是戈温德·尼哈拉尼或夏姆·班尼戈尔的电影,但《判决》这部电视电影是雷伊在《下棋者》之后的首部印地语电影。

影片改编自普列姆昌德的小说,关于一个婆罗门祭司对一个低等种姓鞋匠的虐待,故事充满了即将爆发的愤怒,但有一个恰当的、诗意的结果。
这是雷伊与印度「平行电影」最靠近的时候,《判决》应当同1982年的纪录片《萨蒂亚吉特·雷伊》一起观看——该片由班尼戈尔执导,尼哈拉尼摄影,影片中还有一段雷伊指导普瑞和帕蒂尔为《判决》配音的画面。
更多佳作:《天生的一对》
1982:《辣味食品》(Namkeen)
导演:古泽尔
相比其他「中产阶级电影」导演,古泽尔在主流电影和艺术电影之间更加游刃有余,尤其是在这部优美的、极具观察力的电影里,他请到了一众豪华卡司——瓦希达·拉赫曼、莎米拉·泰戈尔、莎巴娜·阿兹米和桑吉夫·库马尔。

故事讲述了村子里的几位女性与巨大困难做抗争。可能对于许多人来说,影片的结局有些悲观,但古泽尔同年的另一部喜剧电影《葡萄》(Angoor)正好做了一个中和。
更多佳作:《意义》(Arth)《胜利者》(Vijeta)
1983:《上升》(Arohan)
导演:夏姆·班尼戈尔
班尼戈尔电影里的自省性、以及浑然天成的叙事技法,并不常为人称道。他1999年的电影《冲突》(Samar)即体现了这些要素,更早的就要数《上升》,其开场戏非常惊艳。

欧姆·普瑞以本名出演,通过独白介绍了即将开演的剧情——关于孟加拉六十年代对雇农的剥削,以及纳萨尔派在起义运动中的影响。
随即又介绍了影片的其他主演和剧组人员——在取景地随意站着、聊天、抽烟——突然间都匆匆进入角色。
《上升》摊出了自己的底牌:看,我们已经尽力而为了,但仍然有些事情是我们无法知晓的。
更多佳作:《一半真相》《朋友们,算了吧》《故事》《第四个三角形》(Trikon KaChautha Kon)
1984:《派对》(Party)
导演:戈温德·尼哈拉尼
想象一个房间里的人全都是艾文德赛那样的富二代,同时又都是自命不凡的伪知识分子。
这部结构精巧、表演精湛的电影主要讲的是一场上流社会的派对,谈资集中在一位放弃自己的地位为部落抗争的诗人。

影片改编自马赫什·埃昆科瓦的同名剧本,《派对》是空想活动家对自我的一次告发。(观看渠道:Hotstar)
更多佳作:《胡里节》(Holi)《克汉达尔》(Khandhar)《慕汗·焦史的传唤》(Mohan Joshi Hazir Ho!)
1985:《沉默的》(Khamosh)
导演:维德胡·维诺德·乔普拉
八十年代中期,「平行电影」的主力军都在以「严肃的」姿态拍摄「有意义的」事情(参见以上两个影片),《沉默的》则是由非主流的中坚分子拍摄的最具娱乐性的电影之一。
乔普拉在外景拍摄场地大展身手,在这个谋杀事件里,莎巴娜·阿兹米和阿莫·帕拉卡均出演与自己同名的演员,纳萨鲁丁·沙则是一名儒雅的侦探。

这部电影是典型的「元电影」,也有不少恐怖时刻——比如揭开谜题的高潮段落——如果你一个人昏暗的影院里观看。
更多佳作:《过去,现在,未来》(Trikal)《梅西先生》(Massey Sahib)
1986:《新德里时报》
(NewDelhi Times)
导演:拉梅什·夏马
《新德里时报》是一部少有的像《焦点新闻》和《总统班底》那样,揭露道德阴暗面的印度电影。

沙希·卡普尔饰演一个坚定不移的报纸编辑,与政治腐败和媒体屈从做抗争,此议题在今天仍然与我们息息相关。
夏马这部影片收效甚微,反而更增添了它作为一部政治惊悚片的声望。
更多佳作:《茉莉花的婚礼》(Chameli Ki Shaadi)
1987:《辣椒咖喱》(MirchMasala)
导演:柯坦·梅赫塔
从某个层面来看,《辣椒咖喱》——故事设定在四十年代的印度,掌控着整个村庄的中尉看上了一个女人——显然是一个充满象征意义的寓言:尤其是影片最后的片段,压迫者被围困在一个临时的「堡垒」,村民们拿起了他们日常使用的工具当作武器。

此外,观察敏锐的细小片段也同样值得深思:中尉一边听着留声机、一边刮胡子,同时村庄的女性逐渐团结起来,对白巧妙地揭示了两者之间平等关系的转变。
同年还有一部主旨相似的女权主义电影——N.钱德拉执导的《复仇》,但背景设定在现代都市。(观看渠道:Hotstar)
更多佳作:《许可》(Ijaazat)《佩西》(Pestonjee)《八桩事》(The Eight Column Affair)
1988:《欧姆》(OmDar-B-Dar)
导演:卡玛尔·斯沃鲁普
超现实的、无厘头的、肆无忌惮的、幻觉般的等等形容词,都能用在这部影片身上。
斯沃鲁普的实验作品——不像玛尼·考尔和库马尔·沙哈尼的那些安静的电影——是放纵的,拥有喧闹的音乐、丰富的色彩和耐嚼的对白。

这部充满魔力的电影很多年间都没有登陆院线,但有一小撮狂热的粉丝一直在谈论它的精彩,《欧姆》也终于在2014年迎来了小规模的放映。(观看渠道:Hotstar)
更多佳作:《爱情战车》(Pushpak)《黑暗》(Tamas)《早安孟买》(Salaam Bombay!)
1989:《做白日梦的安尼》
(In Which Annie Gives It Those Ones)
导演:普拉迪普·克瑞森
影片片名并没有过时,但其他的一切都是过眼云烟了。普拉迪普·克瑞森的这部作品改编自阿兰达蒂·洛伊的剧本,关于一帮建筑学的学生,是鲜少能够抓住宿舍生活神韵的一部印度电影。

作为一群新人中的职业演员,罗珊·塞斯给死板的权威者角色赋予了一些复杂的特质。洛伊饰演一个畏缩的、理想主义的学生,其结合了莎丽服和帽子的装束十分迷人。
影片还有一些极其简单的魅力,比如手绘画作和低保真度的披头士唱片。
而且,沙鲁克·汗奉献了自己的银幕处子秀,手臂打着石膏、留着中分的头发、像马普尔小姐一样端着杯子。
更多佳作:《灰飞烟灭》(Raakh)《不要为沙里姆哭泣》(Salim Langde Pe Mat Ro)《希德什瓦里》(Siddeshwari)
1990:《思考方式》
(Figures Of Thought)
导演:阿伦·科普卡尔
这部39分钟的温暖短片由实验性的导演科普卡尔拍摄,是对纳里尼·马拉尼、布邦·哈克尔和维文·苏达拉姆三位艺术家的工作哲学的一次调查。

影片优美地将艺术、自然和日常生活中的声音及图像拼贴结合在一起。作为装饰,动画片段在片尾的几分钟里让画作栩栩如生。(观看渠道:YouTube)
更多佳作:《有点浪漫》(Thodasa Roomani Ho Jaayen)《医生之死》(Ek Doctor Ki Maut)
1991:《孟买连环杀手》
(Raman Raghav)
导演:斯里兰姆·拉格万
就像这个空有其名的人物,拉格万的首部电影也如幽灵一般。它几乎没有公开亮相过:1991年拍摄完毕之后,它既没有登陆院线、也没有上电视,更没有参加电影节,只有极少的一次性放映和电影产业内部人士的说辞。
拉格万接受《休息室》杂志采访时曾说,他的目标是「以混合了纪录片和极端风格化的手法」讲述孟买连环杀手的真实故事,拉格胡比尔·亚达夫的表演有种令人不寒而栗的真实感。

这部生猛的、富有电影文学性的影片只有68分钟,成为了拉格万的一张名片。
更多佳作:《梦想之都》(Dharavi)《启蒙》(Diksha)《小镇》(Kasba)
1992:《以神之名》
(Ram KeNaam)
导演:阿南德·帕特华德
帕特华德的这部纪录片记录了巴布里清真寺被摧毁的过程。从影片中可以看到信徒大喊着「我们将在同一个地点重建庙宇」,一句如今在推特上常见的话。

与此同时,「那些心怀巴布里的人,我们将抹除他们的热望」,满载着人前往阿约提亚(译者注:印度宗教圣地)的车里传来歌声。在当代电影中不难看见相似的场景——
新闻里也屡见不鲜(上个月,印度人民党约基·阿迪亚娜斯就将一位穆斯林候选人称为「巴布里之子」。(观看渠道:YouTube)
更多佳作:《太阳战车的第七头马》(Suraj Ka Satvan Ghoda)
1993:《哭灵人》(Rudaali)
导演:卡尔帕纳·拉哈米
与赛·帕兰吉耶一道,卡尔帕纳·拉哈米在「平行电影」运动发出女性导演的宝贵声音。
虽然《哭灵人》和夏姆·班尼戈尔(拉哈米曾在他手下多次担任助手)的电影一样关注社会议题,但它同时也提供了非常感性的体验,还配备了古泽尔逗趣的剧作和抒情诗,布彭·哈扎瑞卡的音乐,以及桑塔纳·斯万和达拉姆·古拉蒂生动的摄影。

蒂普·卡柏迪亚凭借对一个与哭灵人为友的达利特(译者注:传统印度种姓制度中地位最低、最弱势的人)寡妇的塑造,获印度国家电影奖的最佳女演员奖——哭灵人即被雇佣到葬礼哀悼的女人——但不能为她们自己而哭。
虽然更令人悲伤的是阿杰德·汗饰演的一位行将就木的塔库尔(译者注:印度对地主和贵族的尊称)。阿杰德在影片上映前就去世了。
2. 印度南方的历史?
印度人口最多的民族是雅利安人与达罗比荼人混血的印度斯坦人,人口较多的则是泰米尔人,泰米尔人是达罗比荼人。泰米尔人分布在南印度,宗教上信奉印度教湿婆派。
印度的历史,大致来说是:
一、古印度文明,公元前2600年到公元前600年。
二、列国时期,公元前六世纪到公元前四世纪。
三、波斯、马其顿入侵,公元前400年到公元前300年。
四、孔雀王朝,公元前322年到公元前185年,印度历史上第一次统一印度大部。
五、又一次外族入侵,公元前200年到公元300年,其中,吐火罗系的大月氏人建立的贵霜帝国,与东汉帝国、罗马帝国、帕提亚王国并列为当时世界上四大强国。
六、笈多王朝,320年到540年,印度历史上第二次统一印度大部,贵霜帝国衰落分裂后,笈多王朝兴起;
七、来自中亚的嚈哒(YAN,四声;DA,一声)人的入侵,六世纪。嚈哒人强悍一时,最后被突厥人和波斯人夹击而亡,印度斯坦人的戒日王国趁势崛起,横跨印度中部。戒日王国兴盛时,玄奘访其都城曲女城,当时的戒日国王曷利沙伐单那,很好地接待了玄奘。后来,唐帝国大使王玄策奉命出使戒日王国,新任戒日王阿罗那孙,居然贪图使节携带的财物,攻杀了整个使团,只有王玄策和副使蒋师仁逃了出来。王玄策逃出后,向吐蕃王国、泥婆罗王国借兵一万,进攻戒日王国。王、蒋二将采取火牛阵的战术,大破戒日军,戒日王阿罗那孙先是逃跑,最终被擒,被缚送长安。此战之后,戒日王国开始崩溃,最终瓦解,王玄策、蒋师仁也凭此一战,名垂青史。
八、北印度拉杰普特人诸国,南印度泰米尔人三大王国。大约在七世纪,北印度兴起了新的势力,即强悍的拉杰普特人,从七世纪中叶直到十二世纪末来自中亚的穆斯林征服北印度,之间的约五个世纪的历史时期,常常被称为拉杰普特时期,因为,这五百年,几乎所有的北印度政权,包括遮娄其王国等等,都是拉杰普特人建立的,直到北印度被来自中亚的穆斯林征服。与此同时,在南印度,九到十一世纪,相当于中国的唐宋年间,出现了几个强大的泰米尔王国,如朱罗王国和潘地亚王国;
九、穆斯林的德里速丹国,1206年到1526年。
十、莫斡尔帝国,1526年到1857年,印度历史上第三次统一印度大部。
十一、英属印度,1857年到1947年,印度历史上第一次完全统一。
十二、印度共和国,1947年至今,印度历史上第二次完全统一。
且说在南印度,长期以来,泰米尔人各国一直在发展,包括帕拉瓦王国、哲罗王国、朱罗王国、潘地亚王国等等,其中,三个泰米尔王国先后崛起,分别形成强大的王朝,最先崛起的是哲罗王国,它于四到五世纪崛起,击败了朱罗王国、潘地亚王国等。
第二个崛起的泰米尔强国是朱罗王国,它于十世纪崛起,击败了哲罗王国,哲罗王国因而衰落,朱罗王国则渐渐强大,统一了南印度,之后,它甚至击败了东南亚的室利佛逝王国,侵夺其大量领土,朱罗王朝极盛时,疆域包括印度南部、斯里兰卡岛全部、苏门答腊岛大部、马来半岛大部等等,非常广大。
十三世纪,朱罗王国渐渐衰落,潘地亚王国崛起。
朱罗王国建立于公元前三世纪,灭亡于1279年,时间长达一千五百年。
南印度的泰米尔人的第三个强大国家,潘地亚王国,建立于公元前六世纪,灭亡于1345年,时间长达一千八百年。它强大时,疆域包括印度南部、斯里兰卡北部。
十四世纪时,印度中部的印度斯坦人的维查耶那加尔王国崛起,向南征服了泰米尔人的潘地亚王国。这个中部的印度斯坦人王国,扛过了北方莫斡尔帝国的侵略,一直持续到十七世纪,之后分裂为不同的国家,包括迈索尔邦等等,最终这些邦国都被英国征服。
现在的印度南部,有一些泰米尔邦,而印度以南的斯里兰卡,则是信奉印度教的泰米尔人与信奉佛教的僧伽罗人长期对峙。佛教产生于南亚,斯里兰卡是佛教在南亚的最后阵地,一直保持至今。
3. 印度有一个城市到底是叫海得拉巴还是海德巴拉?
海得拉巴位于印度中部的海得拉巴曾经是一个独立的伊斯兰王国,历时四百年的尼扎姆王朝在1950年正式宣布退位,融入新成立的印度共和国。 海得拉巴是尼扎姆君主的国都,城市中的居民绝大多数是穆斯林,完整地保留了尼扎姆王宫,此外还有尼扎姆王朝文物齐全的萨拉尔博物馆、奥斯曼尼亚大学、赛义得亚和艾沙菲亚两家珍藏古籍的图书馆。 海德巴拉 海得拉巴(Hyderābād),印度南部城市,安得拉邦的首府,位于德干高原中部,克里希纳河支流穆西河两岸,海拔617米。市区内建于1591年的查哈尖塔,是该城的象征。海得拉巴面积220.36平方千米,人口连郊区252.8万(1981 )。居民多为印度教徒,次为伊斯兰教徒和基督教徒,主要通行乌尔都语和泰米尔语,是伊斯兰教古代文化的中心之一。 城区内还遗留有阿苏尔·哈纳宫殿、查尔米纳拱门,麦加马斯基德清真寺,创立于1918年的奥斯曼尼亚大学等重要建筑。珍珠、手镯、丝绸、电脑软件、手工艺品以及令人垂涎三尺的美食为海得拉巴这座美丽的城市增添了无穷魅力。
4. 新加坡毗邻世界上最大的海湾?
孟加拉湾
孟加拉湾位于印度洋北部,是世界最大的海湾,在赤道之北,西临印度半岛,东临印度海外领地安达曼群岛-尼科巴群岛,北临缅甸和孟加拉国,南在斯里兰卡至苏门达腊岛一线与印度洋本体相交,通过缅甸海的马六甲海峡与暹罗湾和南中国海相连。宽约1600千米,面积217.2万平方千米,平均水深为2586米,最大深度5258米。总容积为561.6万立方千米。它是世界第一大海湾。近海有大量浮游生物。
孟加拉湾沿岸有七国:斯里兰卡、印度、孟加拉国、缅甸、泰国、马来西亚和印度尼西亚。
印度和缅甸的一些主要河流均流入它,著名的大河有:恒河、布拉马普特拉河、伊洛瓦底江、萨尔温江、克里希纳河等等。它中著名的岛屿包括斯里兰卡岛、安达曼群岛、尼科巴群岛、普吉岛等。
孟加拉湾沿岸贸易发达,主要港口有:印度的加尔各答、金奈、本地治里、孟加拉国的吉大港、缅甸的仰光、毛淡棉、泰国的普吉、马来西亚的槟榔屿、印度尼西亚的班达亚齐、斯里兰卡的贾夫纳等等。
5. 有没有人科普一下印度的优点及优势?
印度是除中国之外,全球唯一人口超过10亿的国家,与此同时还具有次大陆级别的国土面积。作为亚洲另外一种意义上的大国,印度很多奇葩的行为一直备受国人嘲笑,但其还是有一些优势不容忽视:一占据国土面积一半的耕地;二人口红利凸显;大国自信的崛起。在这背后存在的机遇和挑战值得我们关注。
现在网络上流传着这样一句话来形容中国和印度的关系,印度认为:我把你当周公瑾,你却把我当蒋干(也就是中国在某种 意义上只是把它当做地理意义上的大国了【飙泪笑】)。然而现实却是,有大国的梦,却没大国的命,在意识上与中、美、俄全面平起平坐,却被现实打得鼻青脸肿。摆个大国的架子,却拿不出过硬的实力。当然,在现实中,印度依然把自己当成南亚的代言人,也跟其这些年取得的成绩有所关联。接下来我们仔细分析下印度的这些客观优势。
印度优势之占据国土面积将近一半的耕地我国耕地面积只有135平方公里,占国土面积的14%,但是印度,国土298万平方公里,但耕地却占了领土的51.5%,多达153.3平方公里,比中国的还多18.5平方公里。印度地处南亚,主要由恒河平原、印度河平原以及德干高原组成,在恒河平原和印度河平原形成农业核心区。南部濒临印度洋,属于热带季风气候,终年高温,降水丰富,全国绝大部分地区都适合农业生产,水稻甚至可以实现一年三熟,印度国土主要分为平原和高原,光是平原就占据国土面积的2/5。
即便在耕地面积上占据大量优势,印度的粮食产量一直不高,主要是由三个原因导致的。第一是干旱,别看印度是热带季风季候,最明显的是涝的时候涝死,旱的时候旱死。在其农业区,雨季主要集中在6-9月份,虽然降水量很客观,但全年高温,蒸发量很大,基本存不住水。很多时候是靠天吃饭,一旦季风晚些时间到达,印度就会陷入严重的旱灾当中。
在今年的6月22号,印度媒体就有消息称,印度最大城市孟买将出现湖泊和水库的储水危机,蓄水量仅仅为正常情况下的10%。对于第一大城市尚且如此,其他地区更是可怕。对于印度农业更致命的是水利工程的修建,在他们眼里,修建水利工程基本就是得不偿失的操作,投入到里面的钱,甚至比农业收成还要低,长此以往,就陷入到粮食低产的恶性循环中去。由于工业技术薄弱,在难以改变的自然环境面前,印度几乎难以找到解决的办法,在印度几乎很难听到耐旱粮种和高产粮食的概念,归根结底还是政府投入资金的决心与国民生存的矛盾。
印度开始显现的人口红利有人数印度人口年轻化,平均年轻才有26岁,而中国的则是38岁,但其背后的本质确实印度童婚情况的泛滥,通婚制度早就成为印度宗教教义的一部分。在偏远山区更为严重,中世纪时期,印度教徒不愿意和其他教派通婚,因此父母就让未成年的女儿嫁出去,直到今天,这一习俗依然大行其道,根据印度2005-2006年的全国家庭健康调查显示,17岁以下的结婚女性占到了结婚女性的67.1%。光是这一项,你就能找到印度的平均年龄才26岁的答案了。
就目前而言,印度显现的人口红利,对于我国这样的工业化成体系的国家更加有利,印度政府甚至还向外界打出时光机器的卖点(以国外的先进技术和大量资金进入印度,印度提供廉价的资源和劳动力)。在经济全球化的时代,中国通过技术输出、资本投入以及商业模式的探索,必将快速在印度抢占市场,打下稳固的江山,一旦印度有明智的决策,依托自身优势联合投资国家进行深度合作,双方必将形成红利长久分享的局面。
但今年的情况却不容乐观,莫迪政府为了转移国内矛盾,开始破坏这种互惠互利的合作关系,大量限制和打压中国企业,此举可以说是在印度所期待的经济自主化的发展大局中釜底抽薪,一个饮鸩止渴的举措,必将给印度带来难以估量的损失。少了中国的技术支持、资金投入以及贸易资源,印度再与日韩和欧盟合作,成本必将急剧增加,到时候也只能是自讨苦吃了。
优势之过于自信的大国崛起印度的体量算得上是南亚大陆上最不能忽视的存在,但多数人对印度的印象仅仅在停留在不屑一顾和好奇的层面,称呼印度国内所出现的诸多奇葩现象为开挂。而印度却依然自信满满。
印度人盲目自信和我国看戏态度的巨大反差主要来源于看待视角的不同,印度人觉得,他们理应是世界强国,应该与中美俄这样的大国平起平坐,一起争取大国利益,事实上,我们是站在俯视的态度,一直认为三哥这是癔症发作了。
印度人逆天自信还真是有历史根源的,现在的印度是除了神化时代以外,最统一、最繁荣和最强大的时代,而现在的印度人就是沐浴在这样的荣耀中,反观我们,一直讲的是实现中华民族的伟大复兴,现在讲的是人类命运共同体。本质区别立马就出来了,我们这是祖上富过很多代了,只不过是家道中落,现在又富起来了;而印度呢,穷人乍富,以为自己现在很强壮,可以和老牌富人来一较高下了,但是现状却是,老牌富人几乎懒得理你,不跟你玩,即便跟你玩,也只玩点低阶的。印度人很郁闷,同样是生火,为啥你老是把我当劈柴?
当然,这个暴发户本身还是取得了一定的成绩,不说是千古留名,但好歹能在南亚这块地盘上吹一吹。
放眼整个世界,除了中国,就是印度的经济增长速度最快了,而且还有持续增长的趋势。在南亚这帮国家里面,巴基斯坦、孟加拉国早就被印度甩在后面了,所以印度人更加骄傲,他们处于一个前所未有的强盛时代里。
面对中国的飞速发展,他们甚至能找到一套自我安慰的好办法:虽然你发展的不错,却是通过作弊而实现的,并且其他国家也不会来学习你们的模式,难以在全球范围内产生很大的影响。显然在印度人的认知中,借鉴中国的发展模式对于一些不发达的国家来说门槛太高,而印度的模式却能直接让他们入门到精通,于是,印度人的精神胜利了。
精神膨胀所产生的后果就是对于自身的认识不清,曾经还认为跟巴基斯坦做比较,但现在,放眼南亚,我是老大,在国际事务想爬上与中国同等的地位,但有想法是好事,你要有相应的能力支撑。再看看其他国家是如何对待印度的?一句话,呆萌的提款机。
印度几乎算是世界上买军火出手最阔绰的大户之一了,特朗普在访问印度时发言:美国与巴基斯坦关系非常好(当时印度人的欢呼突然变得非常安静(最怕空气突然安静)),俄罗斯呢,1994年,有一艘叫戈尔什科夫的航母发生锅炉爆炸,但这艘航母才服役了7年,还相当年轻,俄罗斯也想着修修还能用,碰巧的是,那个时候苏联解体没多久,俄罗斯也穷,连修航母的钱都没凑够,就一直在找买家,在2004年,印度找上门来了,俄罗斯为了甩出这个烫手的山芋,直接跟印度说了个,大兄弟,咱们交情本就不浅,这航母,直接加把这艘航母送你了。
印度人一听,还真有诱惑力,俄罗斯又说了,航母倒是免费送的,但改装你们要出钱,这艘航母需要9亿多美元的改装费。就这样,以为自己捡到便宜的印度,欢天喜地的签了合同交了定金。满心欢喜的先行告退了。结果过了几年,俄罗斯那边还没有动静,就派人去看,结果俄罗斯那边动都没动,印度人一问起此事,俄罗斯就开始豪横起来了,大兄弟,要是这航母你想开走,得加钱,要不不要,之前的定金就不退了。
印度人一咬牙,还是把钱交了,果然,有钱办事效率就是高,俄罗斯也把这艘航母进行魔改,这时候,更有意思的事情来了,俄罗斯又告诉印度,大兄弟,这次给你改的太豪华,你给的钱都花光了,预算不够,要是不打钱,我们可就停工了。印度知道自己上当,但没办法,太想拥有一艘航母了,于是,继续打钱,终于,在2012年,俄罗斯把航母交给印度,但比合同上的交付时间整整晚了4年。虽然花的钱有点肉疼,印度好歹拿到航母了,前前后后,一共花了23亿美元,比起先说好的高了2倍多。
不管怎么说,拥有航母是一件值得高兴的事,印度本以为后面自己保养就行,但事情就是这么巧,在2012年,俄罗斯海军出海测试这艘航母,8个引擎突然有7个停机。俄罗斯再次甩锅,说印度为了控制成本,让他们使用不好的材料。如果要用,只有拖回去修。印度没办法,也只有等,但印度拿到这艘航母,就事故不断,在2016年,航母上发生毒气泄漏,死了2人,后来又发生火灾,造成一名军官丧生。就从此时来看,印度企图与其他国家平起平坐的梦,一直只是个梦而已,虽然自己嘴上不承认。
印度虽然是一个值得警惕的对手,但它的一些行为却让人感觉迷之自信,目前中印关系已经变成了中国视印度为次要方向上的主要对手,而印度视中国为主要方向上的主要对手。6. 南亚七国是哪7个国家﹖?
【南亚七国】是【印度、巴基斯坦、孟加拉国、尼泊尔、不丹、斯里兰卡、马尔代夫】 其中: 内陆国2个:尼泊尔、不丹 临海国3个:印度、巴基斯坦、孟加拉国 岛国2个:斯里兰卡、马尔代夫 印度:全称印度共和国、首都新德里 巴基斯坦:全称巴基斯坦伊斯兰共和国、首都伊斯兰堡 孟加拉国:全称孟加拉人民共和国、首都达卡 尼泊尔:全称尼泊尔联邦民主共和国、首都加德满都 不丹:全称不丹王国、首都廷布 斯里兰卡:全称斯里兰卡民主社会主义共和国、首都科伦坡 马尔代夫:全称马尔代夫共和国、首都马累
7. 印度河流流向?
印度境内的河流流向大致是从印度中部分别向东南方向(流入孟加拉湾)和向西南方向(流入阿拉伯海)。
恒河、布拉马普特拉河(上游为雅鲁藏布江)、婆罗门河、戈达瓦里河、克里希纳河、梅克纳河等,流入孟加拉湾。印度河、讷尔默达河 、萨巴尔马蒂河、达布蒂河等,流入阿拉伯海。
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